Что эти картины импрессионистов рассказывают о грудном вскармливании в XIX веке
Что эти картины импрессионистов рассказывают о грудном вскармливании в XIX веке
Хотя искусство Мане и его последователей наиболее известно своими солнечными пейзажами и сценами парижского отдыха, многие из этих картин рассказывают сложные человеческие истории. Пьер-Огюст Ренуар, Эдгар Дега и Берта Морисо изображают грудное вскармливание как идеальный пример невидимого женского труда.
В XIX веке в Европе широко практиковалось влажное кормление – когда женщинам платили за то, что они кормили чужого ребенка.
Мокрая няня – это вековая практика, но в Париже XIX века, когда все больше женщин отправлялись на работу в новый современный город Жоржа-Эжена Хаусмана, она стала процветающей отраслью. Сельские няни (в идеале в возрасте 20 лет, в добром здравии, с крепкими зубами и густым белым молоком) регулярно нанимались для ухода за детьми городских женщин низшего и среднего класса и были одной из самых ценных домашних прислуг в буржуазном доме.
ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ: Как произведение искусства 1989 года стало передовым в борьбе за права абортов
Однако после научных открытий французского химика Луи Пастера о том, как распространяются бактерии, а также медицинских публикаций, пропагандирующих полезные свойства материнского молока, материнскому вскармливанию стали отдавать предпочтение перед влажным. Кроме того, консервативная католическая и либеральная политические идеологии объединились, чтобы поощрять грудное вскармливание как центральную часть современной женственности.
Грудное вскармливание не было распространенной темой в импрессионизме, но его изображение Дега, Ренуаром и Морисо дает увлекательное представление о том, как воспринимались женщины, которые его практиковали.
Картина Эдгара Дега «На скачках в сельской местности» (1869)
На картине «На скачках в деревне» (1869) мы видим богатую семью, образчик современного успеха, в шикарной карете. Мать и кормилица (ее можно узнать по одежде и обнаженной груди) сидят вместе, а строго одетый отец и бульдог (образ современного домашнего очага) смотрят прямо на ребенка и грудь.
Как отмечает искусствовед Галь Вентура в своем энциклопедическом исследовании о грудном вскармливании в искусстве, здесь прослеживается связь с сексуальностью, что роднит мокрую медсестру с проституткой, которую Дега часто изображал. Обе они были работающими женщинами, которые продавали свое тело, или, скорее, свои телесные функции, для получения прибыли богатым семьям. Хотя мокрая медсестра была ближе к Мадонне, чем к шлюхе.
ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ: ИИ может создавать призовые произведения искусства, но он все еще не может конкурировать с человеческим творчеством
То, что Дега подчеркивает здесь – через слияние мужского взгляда, женского тела за работой и темы городского досуга, – это повсеместное присутствие современного капитализма и обмена даже в картине, которая якобы посвящена досугу.
«Материнство» Пьера-Огюста Ренуара (1885)
Сдвиг в сторону материнского ухода виден в серии работ Ренуара, сделанных в 1880‑х годах, где его будущая жена Алине кормит грудью их первенца, Пьера. Алине была швеей из сельской местности, и поэтому вид ее кормления грудью не так шокировал чопорную буржуазную публику.
На первой картине из этой серии под названием «Материнство» Ренуар показывает Алину, сидящую на поваленном дереве и очень похожую на крестьянку с румяным лицом в соломенной шляпе и невзрачной одежде. Она также сексуализирована благодаря своей пухлой, выпирающей груди и прямому взгляду.
Грудь, – пишет Вентура, – «это скандал для патриархата, потому что она нарушает границу между материнством и сексуальностью».
Алине кажется блаженной, как и Пьер, но что-то здесь не так. Ренуар ассоциирует свою кормящую супругу с миром природы. Это изображение перекликается с утверждением феминистки Симоны де Бовуар в книге «Второй пол» о том, что в условиях патриархата, благодаря способности женщины кормить грудью и становиться матерью, «женщина – это всего лишь одомашненное животное». Ее безмятежный характер также говорит о том, что грудное вскармливание не является напряжением или «работой».
Мокрая медсестра Анжель, кормящая Жюли Мане», Берта Морисо (1880)
Именно на небольшой картине Берты Морисо «Мокрая медсестра Анжель, кормящая Жюли Мане» (1880) связь между искусством, работой и деньгами становится наиболее очевидной.
На картине, написанной в ослепительных оттенках белого, розового и зеленого, изображены слившиеся фигуры ребенка Морисо и женщины, нанятой для ухода за ним в семейном доме. Сама ситуация радикальна – художник-женщина, а не художник-мужчина, рисует женщину, кормящую ребенка грудью, не из инстинкта заботы, а ради денег. Но именно то, как написана картина, делает ее такой завораживающей.
Зрителя шокирует не обнаженная грудь, а свирепость мазков, покрывающих незаконченный холст, смешивая плоть, фигуру, платье и фон в толстых, неровных мазках, которые разбегаются в разные стороны. В этой картине есть что-то очень выразительное, что может почувствовать только мать.
ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ: Как снимки глубокого поля Джеймса Уэбба напомнили мне, что разрыв между наукой и искусством искусственный
Физическое неистовство красок говорит о ручном труде. Это гневная картина о материнстве и о самом процессе рисования. Это картина о скрытой работе по созданию художественного продукта, где и молоко, и картина, как впервые заметила феминистский искусствовед Линда Нохлин, являются «продуктами, которые производятся или создаются для рынка, для прибыли».
Морисо выставлялась чаще, чем любой другой импрессионист. Зависимая от своей матери и свекров, Мане, продажа своих работ была ее единственным шансом обрести хоть какую-то финансовую свободу. Это было бы невозможно без мокрой сиделки и поддерживающего мужа. К счастью для современного искусства, у нее было и то, и другое.
Клэр Моран – преподаватель французского языка в Университете королевы Белфаста. Клэр Моран получила финансирование для этого исследования от Общества французских исследований в виде стипендии 2021 года. Перепечатано по лицензии Creative Commons от The Conversation.
Читайте также:
- Как модный бренд A‑Cold-Wall* Сэмюэля Росса бросает вызов определению
- Netzhoppers проиграли Lüneburg в трех сетах
- Уровень воды повышается – опасность прорыва дамб возрастает
Источник: edition.cnn.com
Читайте также:
Обсуждение
Самые последние новости
