Украдены вагнеры
Украдены вагнеры: пропажа в Байройте
Читайте также:Арт-проект перед Фестшпильхаусом: Мини-Вагнер, вероятно, украден
Украдены вагнеры: событие
Художник Оттмар Хёрль (Ottmar Hörl) установил в конце июля на газоне перед зданием Байройтского фестшпильхауса более сотни окрашенных в золотой цвет скульптур Вагнера высотой 49 см каждая.
Арт-инсталляция перед фестшпильхаусом назвалась «Добро пожаловать», а ее посыл был в том, что на фестивале готовы оказать всем зрителям тёплый прием и завоевать сердца. По словам Хёрля, фигурки Вагнера для Байройта были задуманы как приглашение, как примирительный жест перед лицом все более радикальных дискуссий.
И теперь все они исчезли. Украдены вагнеры. Дискуссии, наверное, продолжатся, но уже без них. Или с воспоминанием о них.
Хёрль предположил, что фигуры украли в одну из ночей, хотя они были специально прикреплены. По его словам, ущерб составил около 12 тысяч евро. Он уверен, что гости фестиваля не могли забрать маленьких вагнеров домой в качестве сувенира. А устанавливать новые фигуры во время фестиваля он уже не может – производитель находится в отпуске.
Городское управление полиции Байройта начало расследование. Там заявили, что все, кто по ошибке взял одну из фигур, могут вернуть ее. Пока никто ничего не вернул. Украдены Вагнеры, похоже, навсегда.
Хёрль: тиражная демократия
Вагнеры, окрашенные золотой краской, подозрительно напоминают советский парковый арт-дизайн. Правда, там размножение фигуры производилось очень в умеренных дозах. Хёрль же смело идет на тиражирование, считая, что актуальное искусство тем самым демократизируется.
Художественный метод Хёрля озадачивает. Скульптор из Наухайма известен своими серийными инсталляциями для открытых пространств, состоящими из одинаковых пластмассовых скульптур и объектов. Это скульптуры на социальные, исторические и культурные темы, важные для Германии. Тиражирование скульптур для Хёрля – часть современной культуры: по его мнению, даже самые сакральные образы могут быть частью публичного пространства и меняться вместе с реалиями жизни.
Сам он говорит так: «Цель состоит в том, чтобы скульптуры привлекали к себе внимание. Я делаю не классические памятники, а работы, которые создают импульсы и функционируют как модель общения, побуждают к обсуждению и заставляют людей вступать в диалог друг с другом. Через систему серийных скульптур развивается представление о том, что каждый может принять участие в этой художественной идее».
Скульптор использует метод ротационного формования. Cначала изготавливается медная форма, при помощи которой формируется первая фигура. Затем процесс позволяет отливать около 20 скульптур ежедневно.
В журнале «Живой Берлин» писали, что Хёрля можно назвать «Церетели наоборот» (имея в виду российского скульптора Зураба Церетели, отношение к бешеной творческой производительности которого весьма неоднозначное). Церетели ваяет гигантские фигуры, а Хёрль маленькие – но берет числом!
Хёрль выставлял 10 000 Берлинских медведей, 1000 роз в Цвайбрюкене, тысяча сов в Афинах, семь тысяч дюреровских зайцев в Нюрнберге, 800 Мартинов Лютеров в Виттенберге, 1200 гномов в Карлсруэ. Он устанавливал серийные скульптуры короля Людвига II в Мюнхене в 2018 году, Бертольда Брехта в Аугсбурге в 2019 году, Фридриха Гёльдерлина в Тюбингене в 2020 году.
Хёрль в России: пропаганда Бетховена
Тиражный Бетховен – инсталляция из 700 скульптур – выставлялась в родном городе композитора, Бонне, на площади Мюнстерплатц. Поклонники Бетховена (возможно, и не только они) приобрели более 3000 экземпляров улыбающегося Бетховена.
Совсем недавно – трудно представить – в России прошел год Германии. 2020⁄21. Он был организован Национальным туристическим офисом Германии в России при поддержке посольства Германии в России, Гете-института. Дружба крепла тогда вопреки всему.
В октябре 2020 года в Москве на территории парка ВДНХ под открытым небом была произведена инсталляция Хёрля «Людвиг ван Бетховен – Ода «К радости», из 80 золотистых и малахитовых фигур улыбающегося Бетховена.
Потом скульптуры отправились в путешествие по России. Визуализированная ода «К радости» заполнила собой пустынные российские пространства. Вернулись, нет ли… Кажется, какие=то и вернулись. Тогда, в год Германии, даже интерьеры петербургского отеля Dom Boutique Hotel пополнились этими скульптурами. На сайте отеля писали: «Теперь каждый гость может присоединиться к флэшмобу, посвященному к 250-летию со дня рождения великого немецкого композитора, сфотографировав скульптуру и разместив фото в соцсетях под хэштегом #discoverBeethoven».
Гномы-нацисты
Современное искусство – часто провокация. Если оно не будоражит, зачем оно тогда вообще? Так часто говорят.
Особенно если это искусство уличное, публичное.
Провокация, скандал – повод к раздумью, к дискуссии, к неравунодушному разговору.
Хотел ли Хёрль спровоцировать публику, когда создавал своих садовых гномов? Трудно сказать, но это случилось.
C 1994 года художник создает в разных контекстах разноцветных садовых гномов Sponti. Такой гном у него, например, хулигански показывает средний палец. А в 2008 году он сделал инсталляцию из 700 «гитлер-гномов», которые держат руку в нацистском приветствии. Эту работу художник называл «Танцем с дьяволом», а гномов определил как симптом политического заболевания. «Танец с дьяволом» художник впервые показал на выставке в бельгийском Генте. Привычные ко всему жители Гента на такое нашествие гномов-нацистов отреагировали вяло. Потом гномы появились и в германии. А в 2009 году прокуратура Нюрнберга провела расследование в отношении фигурок гномов Хёрля.
Один из гномов появился в некоей художественной галерее Нюрнберга. Это вызвало возмущение неизвестного посетителя, который написал анонимную жалобу в полицию. Расследование велось по подозрению в использовании символики запрещенных организаций.
Скульптор заявил о том, что немало удивлен резонансом, который получил донос анонима. По его замыслу, смысл инсталляции противоположен пропаганде нацизма. Фашиствующий гном являлся очевидной насмешкой над воспеваемой нацистами идеей сверхчеловека. К тому же каждая фигурка имела с обратной стороны надпись «Отравлен». Гномы инфицированы нацизмом.
«В Бельгии, кажется, все поняли, какой политический подтекст несет инсталляция, изображающая расу господ в виде салютующих садовых гномов», – заявил тогда Хёрль, предположив, что во времена нацизма, в пропаганде которого его заподозрили, за этих гномов его бы уже давно расстреляли.
Хёрль и Маркс
В приверженности марксизму Хёрля никто не обвиняет, хотя повод есть. В 2013 году к 195-летнему дню рождения Карла Маркса Хёрль установил в Трире, на родине философа с неоднозначной исторической репутацией, инсталляцию, состоящую из 500 пластиковых статуй, изображающих Маркса. Марксы Херля достигают в высоту примерно одного метра. Они были окрашены в красный цвет разных оттенков.
Своей работой Хёрль хотел добиться того, чтобы люди переосмыслили фигуру философа и поняли, что его влияние сильнее и сложнее закрепившихся за ним ассоциаций.
Украдены вагнеры: искусство Хёрля уже страдало от воришек
В 2013 году Хёрль уже создавал несколько более крупные скульптуры Рихарда Вагнера к 200-летию композитора в Байройте. Тогда, десять лет назад, как-то все обошлось. Но не теперь. Украдены вагнеры. Все. «Воры уничтожили этот жест взаимной признательности, радости, открытости, уважения и солидарности», – комментирует газета Kurier.
Хёлль, похоже стал заложником своей растущей славы. В 2019 году аналогичным образом уже пострадала его упомянутая инсталляция на Мюнстерплац в Бонне. Пропали несколько улыбчивых бетховенов.
Но чтобы сразу все фигурки исчезли… «За 30 лет работы такого не было», – признался Хёрль.
Возможно, дело еще и в том, что Вагнер и доброжелательные объятья – это что-то невероятное. Хёрль спорит с традицией восприятия композитора. Он упраздняет всю неоднозначность, которая с его личностью связана. Не факт, что самому Вагнеру это бы понравилось.
А даже если и так, то есть же еще и иной актуальный, зловещий контекст, ассоциации с которым невольно рождаются в голове у ценителей музыки немецкого композитора. Тиражные вагнеры Пригожина. Неслучайно же правнучке композитора Катарине Вагнер пришлось даже высказаться на сей счет в статье в Die Welt. И она сказала так: «Когда российская армия наемников, зверства которой ничем не перекрыть, малюет имя Вагнера на своих окровавленных флагах, дыхание перехватывает не только у меня».
Произошло что-то вроде магической аннигиляции, нет?
Впрочем, актуальное искусство так и задумано, чтобы производить шлейф ассоциаций и откликов. В этой смысле исчезновение вагнеров Хёрля не входило, разумеется, в исходный замысел мастера, но вполне органично умножило число смыслов и контекстов, в которых отразились и ум, и безумие эпохи.
Читайте также:
- Кража скульптуры в Марле: вознаграждение за информацию
- Ноги и руки отпилены: украдена скульптура в Магдебурге
- Кража на художественной инсталляции в советском мемориале
Читайте также:
Обсуждение
Самые последние новости
