Осень Мунка: двойной удар по радикализму художника

Этот радикализм захлестнул берлинский мир искусства. Вместо ожидаемых натуралистических картин с фьордами в имперской столице в 1892 г. были вывешены эмоциональные, красочные, современные полотна. Спустя всего несколько дней 55 работ Эдварда Мунка (1863−1944), ранее специально приглашенного, были вновь сняты. Художник воспользовался моментом скандала и сделал Берлин своим международным плацдармом. Об этой особой связи между Мунком и Берлином можно будет узнать на двух выставках, которые пройдут в ближайшие месяцы.

С пятницы по 22 января в Berlinische Galerie будет проходить выставка «Эдвард Мунк. Zauber des Nordens» («Эдвард Мунк: магия Севера»). В Berlinische Galerie будет представлено 90 произведений живописи, графики и фотографии, иллюстрирующих связь норвежского художника с городом. При этом музей опирался на интенсивное сотрудничество с Музеем Мунка в Осло, так же как и с потсдамским Музеем Барберини, который с 18 ноября по 1 апреля будет посвящен пейзажам художника.

«Увидеть множество аспектов одновременно на двух выставках – это возможно с таким художником, как Мунк», – говорит директор Музея Мунка Тоне Хансен в среду в Берлине. Она находится среди девяти работ «Фриза Рейнхардта», который Мунк написал в 1906/1907 гг. по заказу театрального режиссера Макса Рейнхардта для бального зала тогдашнего берлинского театра Kammerspiele. Значимость, пожалуй, можно оценить и в цифрах: Одна из двенадцати картин будет продана на аукционе Sotheby’s в Лондоне в начале марта почти за 17 млн. евро.

Выставка под кураторством Штефани Хекманн показывает, насколько непохожей на ту «магию Севера» (Стефан Цвейг), на которую рассчитывал Мунк, поначалу казалась тогдашнему миру искусства. Многие работы – сырые, эскизные, незавершенные; то и дело чистый холст мерцает сквозь насыщенный мир цвета. «Радикализм Мунка был вызовом для его современников, – говорит Хекманн.

После первого скандала Мунк переехал в Берлин, жил и работал в основном в этом городе до 1895 г., возвращаясь туда снова и снова на протяжении всей своей насыщенной жизни. Многие из представленных на выставке работ были созданы в этом городе.

Предполагаемый нордический характер искусства Мунка иногда идеологически инструментализировался как «германский» в условиях широко распространенного в то время увлечения Севером. В то же время национал-социалисты быстро причислили его творчество к так называемому дегенеративному искусству, и в 1937 г. 83 его работы были конфискованы из коллекций в Германии.

Наряду с такими центральными произведениями, как «Красное и белое», «Глаза в глаза» (оба ¹⁸⁹⁹⁄₁₉₀₀ гг.), «Ревность» (1907 г.), «Вампир» (1916−18 гг.) или «Женщина» (1925 г.), выставка посвящена новым для Мунка техникам, которые он разрабатывал во время пребывания в Берлине. В Берлине он обучился технике гравюры, о чем свидетельствует графическая версия знаменитой «Мадонны» Мунка (1895÷1902). На своей временной родине художник даже приобрел фотоаппарат. В экспозиции представлены фотографические виды выставок Мунка, а также его автопортреты – например, обнаженная модель на пляже в Варнемюнде.