Режиссер «Кольца» Шварц возвращается в Грюнер Хюгель

Когда Валентин Шварц садится на скамейку в парке для интервью Deutsche Presse-Agentur, строители работают на строительных лесах в почтенном Фестшпильхаусе. «Байройтская мастерская», – говорит он и смеется.

Он также хочет продолжить работу над собственными произведениями. После впечатляющей бури протеста со стороны многочисленных зрителей в прошлом году, он теперь снова на «Грюнер Хюгель» со своей весьма спорной интерпретацией «Кольца нибелунгов».

«Я чувствую большой творческий энтузиазм у всех. Это знаменитая байройтская мастерская, которая также заключается в понимании «Кольца» как процесса, а не как неизменного произведения – поиска, а не тупика», – говорит он в интервью. «Эта работа над «Кольцом» – коммуникативный процесс».

Шварц: Очень катарсический момент

Этот коммуникативный процесс также включает в себя бурю протеста, необычную даже для байройтской публики, которая любит дискуссии и освистывания. Шварц столкнулся с этим, когда в прошлом году после четвертой части «Кольца», «Геттердаммерунга», он вышел перед занавесом и разъяренной публикой.

«Это своего рода часть моей работы – встретить это лицом к лицу и нести ответственность, положительную и отрицательную», – говорит он год спустя. «Лично я нашел этот момент очень катарсическим, как своего рода очищение; увидеть, как зрители должны сначала договориться между собой – или просто остаться несогласными. Я нашел это захватывающим, этот конфликт».

Однако во второй год он хочет «предложить дополнительные средства для понимания», объявляет он. «Мы посмотрим на это по-новому, и из этого вытекает множество небольших изменений», – говорит он.

«Меньше вопросительных знаков, больше восклицательных».

«Возможно, была необходимость, образно говоря, дополнительно осветить ту или иную сцену, чтобы – как в фильме – создать более сильный фокус и поставить меньше вопросительных и больше восклицательных знаков на эти моменты».

Критики критиковали, среди прочего, отсутствие общей нити в постановке, которую иногда называли «Кольцом Netflix», потому что Шварц ставит четырехчастную оперу Рихарда Вагнера как своего рода драматический сериал и снабжает персонажей предысториями, например. Или что идеи постановки никуда не деваются.

«Для меня «Кольцо» – это драма здесь и сейчас», – говорит Шварц о своей постановке. Справедливость поколений является для него важной темой – и одной из центральных в его постановке. «Этот вопрос – какой мир мы оставим после себя – я думаю, неудобен для многих людей, потому что он влечет за собой изрядную долю самокритики».

«Если вы пытаетесь угодить всем, вы уже потерпели неудачу».

По его мнению, невозможно ответить на многочисленные мировые кризисы простыми и понятными ответами. «Мы не можем сидеть сложа руки и посылать послание X, которое все упрощает и делает вид, что существует половинчатая панацея от сложных проблем современности. Их плотность и неотложность, как правило, подавляют нас. И именно это происходит с героями «Кольца»».

Но концепция его постановки остается неизменной и во второй год. Потому что: «Речь идет не об извращениях или уступках вкусу. Если вы пытаетесь угодить всем, вы уже потерпели неудачу».

Торжественное открытие Байройтского фестиваля запланировано – как и каждый год – на 25 июля. Тогда же будет поставлен новый «Парсифаль». Первая часть «Кольца» Шварца, «Рейнгольд», снова назначена на 26 июля. В этом году вернулся и первоначально запланированный дирижер Пиетари Инкинен, который выбыл незадолго до премьеры 2022 года из-за короны. Его заменил Корнелиус Майстер.