Величайшей легенде немецкого рока исполнилось 75 лет

Мариус Мюллер-Вестернхаген - Величайшей легенде немецкого рока исполнилось 75 лет

УМариуса Мюллера-Вестернхагена (75) много поклонников, но не все они любят одного и того же человека. Многие жаждут вернуться в начало 1980-х, когда в мире Мариуса все еще царил порядок, а крутой, худощавый селедка выкрикивал в свой микрофон оригинальные и провокационные пролетарские истории под блюзовый рок-н-ролл. Другие научились любить певца как великого стадионного рокера в тонких нитях, который заводит публику легкими гимнами вроде "Freiheit" или прямолинейными песнями "Sexy" или "Willenlos". Немногие будут незнакомы с интровертным поздним творчеством Вестернхагена, в котором он, надев на голову ковбойскую шляпу, ищет путь к своим творческим корням.

Многочисленные потрясения, смены имиджей и развороты, которые пережил Мариус Мюллер-Вестернхаген за свою карьеру, не позволяют так просто удержаться и безоговорочно обнять этого человека в день его 75-летия 6 декабря. Оглядываясь назад, становится ясно, что он вступал в различные фазы своей карьеры, как будто играл роль, которую через некоторое время просто отбрасывал.

Музыкальная карьера, полная неувязок

Даже пресс-релиз юбилейного альбома "Westernhagen 75 (75 Songs: 1974 - 2023)" не может оставить это без внимания и говорит о попытке "еще раз собрать воедино все концы этой уникальной немецкой карьеры": "тонкую индивидуальность ранних работ, неотесанный рок-н-ролльный бунтарь "Мятного принца", любопытную радость экспериментов середины 1980-х, грандиозный жест фазы мегазвезды, самоотверженность и музыкальность последних нескольких лет".

Эту тенденцию к свободе действий можно заметить не только в его музыкальном развитии. Еще до того, как он стал певцом, у него за спиной уже была многообещающая карьера актера, которую он холодно бросил после первых музыкальных успехов в 1987 году.

Самопрезентация в качестве героя рабочего класса

Обе карьеры неразрывно связаны между собой интересным образом: Большой актерский прорыв Вестернхагена произошел в 1977 году с экшн-комедией "Aufforderung zum Tanz", в которой он сыграл симпатичного рурпотского галлодри Тео Громберга, любящего проводить время в барах, на ипподромах или в объятиях красивых женщин.

В культовом наряде - джинсах, кожаной куртке и цепи из тигрового зуба - он с пролетарской невозмутимостью прокладывал себе путь в сердца зрителей. После успеха первого фильма популярный персонаж Тео получил продолжение в 1980 году в дорожном фильме "Тео против остального мира", который имел огромный успех в прокате.

Вестернхаген использовал эту славу, чтобы придать новый импульс своей ранее неустойчивой музыкальной карьере. Он переключился с угрюмых бит-хитов на более жесткие блюз и рок-н-ролл и выпустил свой легендарный альбом "Mit Pfefferminz bin ich dein Prinz" в 1978 году, а затем "Sekt oder Selters" в 1980 году.

На этих двух пластинках язвительный характер Тео сохранился почти без изменений. На обложке "Pfefferminz" вы можете увидеть его, стоящего в пабе в одинаковом бунтарском костюме с бутылкой виски в руке, в окружении всех тех полубессмысленных персонажей, о которых он поет в своих песнях. На другой - он сидит за мрачным столом для завтрака со шнапсом, одетый в жилетку из тонких ребер и с сигаретой в углу рта. Тексты песен также адаптированы к уже сложившемуся в фильмах убогому мирку Тео и вращаются вокруг наркоманов на ипподроме, сутенеров, матерых проституток, провинциальных мафиози или страдающих алкоголизмом работяг без иллюзий.

По иронии судьбы, этот творческий этап, характеризующийся почти гротескной самодраматизацией, ранние поклонники считают его самым "аутентичным". В интервью для своего юбилейного альбома певец открыто признался, что в то время он в первую очередь играл роль. Он сказал: "Я воспользовался этим. И это было потому, что я снимался в этой среде, потому что я узнал эту среду. Я вырос в Дюссельдорфе. До того как я сыграл Тео, я никогда в жизни не был в Херне. Абсолютно никогда. Я и грузовик-то до этого не водил". Конечно, сам он никогда не вел жизнь рабочего класса, о которой пелось в ранних хитовых альбомах. Как только он выходит на сцену, он "естественно играет роль" и становится огромной проекционной поверхностью для людей.

От "Вестернхагена" до мегазвезды девяностых

В конце 1980-х Мариус Мюллер-Вестернхаген демонстративно вышел из своей прежней роли и, после нескольких типичных для того времени экспериментов с барабанными компьютерами и синтезаторами, перешел к своей следующей большой роли. Сократив в 1987 году свое имя до фирменного "Вестернхаген", он приложил все усилия, чтобы стать крупнейшей рок-звездой Германии и заполнить все большие залы и стадионы.

Этой гигантоманической и музыкально более коммерческой программой "новый Вестернхаген" не только отпугнул многих своих старых поклонников, но в конце концов, видимо, и самого себя: после исполнения своего нового платинового альбома "Radio Maria" в очередном супер-туре в 1998 году он внезапно вырвал шнур, объявил, что больше не хочет играть стадионные концерты и взял более длительный творческий перерыв.

В интервью музыкальному порталу "MOPOP" Вестернхаген так объяснил этот радикальный шаг: "Я не мог с этим справиться. Я больше не мог слышать свое имя. Я не мог включить телевизор или радио, чтобы не появиться там или чтобы обо мне не говорили. Я больше не хотел этого дерьма. Упаковка становилась все более и более важной, а содержание - все менее и менее". В "Der Spiegel " музыкант размышляет об этом времени: "Уже было так, что матери передавали мне своих детей на сцене. Это была роль, которую я не мог выполнять. Сначала я должен был задуматься: Что на самом деле происходит с вами сейчас?".

Поздние работы: самый настоящий Мариус всех времен?

С начала тысячелетия мы можем любоваться Вестернхагеном в его, пожалуй, самом настоящем амплуа: музыканта, которому больше не нужно ничего доказывать ни себе, ни слушателям, и который снова может размышлять о своем музыкальном происхождении независимо от крупных звукозаписывающих лейблов. Как, например, в альбоме 2009 года "Williamsburg", который он записал в Нью-Йорке с известными американскими фолк- и блюзовыми музыкантами, или в блюзовой реинтерпретации своего самого легендарного альбома "Peppermint Experiment".

"У меня нет амбиций быть успешным и замеченным", - говорит Вестернхаген о своем новом существовании в качестве бывшей суперзвезды. "Мне также все равно, что обо мне говорят люди, ведь большинство из них меня не знает. Но стремление делать хорошие и ценные записи, которые вызывают что-то в людях, осталось неизменным и даже более сильным, чем в мои молодые годы".