«Более абстрактный и попсовый»: художник рисует постеры к фильмам
Берлин – «Более абстрактный и попсовый»: художник рисует постеры к фильмам
Брэдли Купер уже вполне узнаваем. Каштановая прядь волос слегка спадает на лоб американского актера. Теперь Гетц Валиен займется ресницами. Он достает узкую кисточку и черную краску. Ведь огромный постер к драме «Маэстро» однажды будет висеть в одном из берлинских кинотеатров. Впоследствии он вряд ли будет отличаться от оригинального плаката. Но есть одно существенное отличие: постеры Вальена раскрашены вручную – и значительно больше оригиналов.
63-летний художник-фрилансер делает баннеры к новым фильмам для четырех кинотеатров Берлина на стороне. Среди них – Delphi-Filmpalast am Zoo в Шарлоттенбурге и Kino International, некогда самый значительный премьерный кинотеатр в ГДР. Формат отличается в зависимости от кинотеатра – в «Дельфи» он составляет примерно 6 на 9 метров. Валиен говорит, что он один из последних художников киноплакатов в Германии. Художник также продолжает работать с кинотеатрами в Мюнхене.
В бизнесе более 30 лет
В студии берлинского художника на заднем дворе пахнет свежей краской. На полке стоят разноцветные горшочки со светло-голубой, ярко-желтой или красной краской, рядом – кисти самых разных размеров. Вместе с коллегой художник австрийского происхождения работает над киноплакатами уже более 30 лет. По оценкам художника, на сегодняшний день он нарисовал более 3 000 плакатов и, возможно, вдвое больше лиц, включая таких звезд, как Леонардо Ди Каприо и Пенелопа Крус.
По данным Немецкого института кино и Музея кино, эта гильдия постепенно исчезает. Ученый-коммуникативист Патрик Рёсслер из Эрфуртского университета, специализирующийся на исторических носителях информации, таких как киноафиши, придерживается аналогичного мнения: «В наши дни это действительно экзотический сюрреализм, по-другому это не описать».
Основные причины этого – финансовые. Для многих кинотеатров нецелесообразно заказывать дополнительные рисованные киноафиши. Кроме того, фильмы выходят в кинотеатрах все быстрее. «Фильмы не идут в кинотеатрах так долго. Поэтому их приходится постоянно перерисовывать», – говорит Рёсслер. И зачастую просто не хватает рекламных площадей».
«Титаник» как поворотный момент
Валиен также говорит, что до 2000 года он окрашивал около 20 поверхностей в месяц – значительно больше, чем сегодня. Большой резонанс произошел в 1997 году, когда на большом экране был показан классический фильм «Титаник». В то время на Курфюрстендамм было еще много кинотеатров. Поскольку фильм с Леонардо Ди Каприо был так хорошо принят, плакат висел на их фасадах около трех месяцев, прежде чем его сменили. Чем дольше висит баннер, тем он менее экономичен.
На установку плаката у него уходит около двух дней, и, по его словам, он получает за это несколько сотен евро. Сложность: перевести актеров с правильными пропорциями. «Единственное, что важно, – это чтобы фигуры были действительно правильными. У нас, людей, есть два глаза, нос и рот. Феноменально, что вы можете различать людей даже по этим нескольким координатам», – говорит Валиен.
Постер фильма состоит из нескольких экранов, которые затем соединяются вместе. Это означает, что во время рисования 63-летний художник видит не весь плакат, а только его часть. Проектор помогает ему увеличить важные контуры шаблона. Конечно, нарисованная копия не выглядит точно так же, как оригинал, говорит он. Но именно это и делает ее особенной. «Она становится более абстрактной и попсовой в целом. Я, так сказать, как стежок в чулке». Тот факт, что картина немного не такая, как оригинал, придает ей рекламный эффект».
Выставка киноплакатов в Берлине
Для кинотеатров Yorck, к которым относятся Delphi и Kino International, баннеры ручной работы имеют особое очарование, как объясняет представитель компании. «Так же, как мы сохраняем старые кинотеатры, мы хотим сохранить и связанные с ними особенности». Например, кинопрокатчики часто хотели использовать эти помещения для офисов после выхода фильмов.
В берлинском Культурфоруме до марта будут выставлены сотни оригинальных киноафиш 1900–2020‑х годов, в том числе и работы Валиена. В противном случае холсты забираются им после того, как на них наносится белая краска, и используются несколько раз. По словам Вальена, из-за краски они становятся настолько тяжелыми, что их уже нельзя использовать. Однако с «Маэстро» все еще не так далеко. Теперь он использует черный цвет фона. Это еще больше подчеркивает Купера.
Информация о выставке «Великое кино. Киноафиши всех времен»
Читайте также:
- Почему немцы гладят упаковочную бумагу на Рождество
- Чего ожидать от новой коалиции консерваторов в Гессене
- Как подорожает жизнь в Германии в 2024 году
Источник: www.stern.de
Читайте также:
Обсуждение
Самые последние новости
