В «Геттердаммерунге» снова звучат крики

В байройтском «Кольце» снова освистывают: постановка режиссера Валентина Шварца на Байройтском фестивале уже второй год снова не пользуется успехом у значительной части зрителей и подвергается сильному освистыванию. В понедельник вечером в Фестшпильхаусе восторженные зрители, которые тоже присутствовали на спектакле, оказались в меньшинстве. 

Австриец и его команда впервые появились на сцене после исполнения четвертой части «Кольца нибелунга» Рихарда Вагнера – «Сумерки богов». После первых трех частей «Рейнгольда», «Валькирии» и «Зигфрида» доброжелательная реакция публики свидетельствовала о том, что в этом году «Кольцо» будет принято лучше. 

По сравнению с прошлым годом восторженная публика, похоже, изменилась, возможно, в том числе и потому, что она частично изменилась. В начале традиционно распродаваемого фестиваля многие билеты еще оставались в наличии. Этому способствовало и то, что Общество друзей Байройта, которое многие считают консервативным, вернуло несколько тысяч билетов на «Кольцо» – по словам художественного руководителя Катарины Вагнер, из-за поздней продажи. Так что в этом году на «Грюнер Хюгель», скорее всего, пришли многие посетители, пришедшие в последнюю минуту, а также один или два байройтских дебютанта. 

Мировое пожарище происходит на сцене

Для возрождения скандального спектакля Шварц и его команда, следуя знаменитой идее «Байройтской мастерской», вновь существенно изменили постановку – и, в отличие от прошлого года, например, действительно вынесли на сцену знаменитый мировой пожар. Катрин Фостер (в роли Брунгильды) разливает бензин, поднимается занавес из огней, с которого свисает Вотан, отец богов. Шварц также включил небольшие пояснения к своим многочисленным идеям. То, что он рассматривает Зигфрида и Хагена не как противоположности, а скорее как две стороны одной медали, становится понятнее благодаря тонким, небольшим изменениям в игре певцов, чем в предыдущем году. 

Некоторые постановки с кувалдой

Для него «Кольцо» – это драма здесь и сейчас, говорил Шварц о своей амбициозной, но местами перегруженной и несколько неструктурированной постановке. До премьеры спектакль также называли «Кольцо Netflix», поскольку режиссер ставит четырехчастную оперу Рихарда Вагнера как своеобразный драматический сериал и снабжает героев предысториями. 

Иногда режиссер достает и кувалду. Тем, кто, возможно, не совсем понял, что молчаливым спутником Брунгильды, которую пытают подчиненные Гунтера, является верный конь Гране, дается подсказка: в конце второго акта на середину сцены ставится скульптура лошади, разрубленной пополам. Но даже эти идеи, похоже, мало кому придутся по вкусу – совсем по контрасту с игрой певцов. Фостеру и Андреасу Шагеру в роли Зигфрида аплодируют стоя. 

Мика Карес и его блестящий дебют на вершине холма

Шагер – самый марафонец на фестивале в этом году. Вообще-то он должен был петь Зигфрида только в одноименной третьей части. Но поскольку он заменил Стивена Гульда, то теперь делает это и в «Геттердаммере», а в промежутках между этим поет «Парсифаля» в качестве дублера. Огромный труд, но в его голосе в «Геттердаммерунге» этого не заметно – и уж тем более в его энтузиазме исполнения. 

Еще более бурные овации в понедельник вечером были адресованы Мике Каресу за его блестящий дебют на сцене в роли громогласного убийцы Зигфрида – Хагена. Как и Шагер, финский оперный певец также является дублером и в кратчайшие сроки заменил баса Дмитрия Белосельского. 

Восторженно отзываются и о дирижере Пиетари Инкинене, который со времен «Рейнгольда» заметно улучшал свое звучание с каждой партией «Кольца». В прошлом году из-за коронной болезни он был вынужден срочно передать свои дирижерские обязанности Корнелиусу Майстеру. В следующем году дирижировать будет Филипп Йордан. 

Четырехчастное «Кольцо» завершилось «Сумерками богов». В этот вторник фестиваль продолжится «Летучим голландцем» в постановке российского режиссера Дмитрия Чернякова.