Зальцбургский фестиваль подвел итоги театрального сезона
Как прошел Зальцбургский фестиваль в этом году? Сценическое искусство и музыкальный театр культивируются в Зальцбурге лето за летом. Теперь, когда все главные премьеры этого года состоялись, пришло время подвести итоги.
Читайте также: Немецкоязычные театры: число посетителей сократилось на 86%
И снова именно женщины сделали этот зальцбургский сезон настоящим фестивалем. По крайней мере, в том, что касается оперы. Особенно такие женщины, как литовская сопрано Асмик Григорян. Она начала свою мировую карьеру четыре года назад с блестящей интерпретации заглавной партии «Саломеи» Рихарда Штрауса в Зальцбурге. А теперь облагородила не менее трех самых разных женских персонажей, полностью раскрыв свой голос в одноактном цикле Джакомо Пуччини «Триптих».
Необычные комбинации, театральные транскрипции
Этот вокальный тур позволил забыть, что режиссер Кристоф Лой, обычно такой психологически тонкий и в то же время всегда известный необычными интерпретациями, поставил с этим «Триптихом» довольно качественную премьеру.
Совсем другое ощущение было на первой оперной премьере фестивального сезона этого года. Там итальянский режиссер Ромео Кастеллуччи сценически замкнул «Замок герцога Синяя Борода» Белы Бартока с апокалиптической ораториальной оперой Карла Орфа «Пьеса о конце времен». Он сосредоточился не на Синей Бороде, который в иных случаях легко мутирует в человека-монстра, а на женщине, Юдит, драматически и блестяще исполненной Аузрин Стандайт.
Зальцбургский фестиваль: отвратительно красивая музыка и хлесткие ритмы
Вход в замок Синей Бороды и отпирание знаменитых семи дверей на черной сцене зальцбургской Фельзенрайтшуле, освещенной лишь несколькими огненными символами, Кастеллуччи представлял как непреодолимое погружение во тьму собственной души.
Теодор Курентзис вел Молодежный оркестр имени Густава Малера через жуткую красоту музыки Бартока и «хлесткие» ритмы «Пьесы о конце времен» Орфа так впечатляюще, что даже упрямые критики замолчали. В преддверии Зальцбургского фестиваля греческий дирижер, прославленный и отверженный как классический бунтарь, попал под «перекрестный огонь» из-за участия его ансамбля MusicAeterna в российском спонсорстве.
Но вернемся к женщинам, которые подарили Зальцбургу музыкальные и сценические волшебные моменты в этом году. «Аида» Верди была одной из них в лице Елены Стихиной. Она показала женщину как великую жертву всех форм войны и оккупации в пересмотренной постановке и видеоинсталляции иранской художницы Ширин Нешат. А также «Катя Кабанова» Леоша Яначека, с которой Коринна Уинтерс блестяще дебютировала на фестивале в роли социального изгоя.
Так что если опера на Зальцбургском фестивале этого года показала себя с лучшей стороны в музыкальном плане, а также тематически погрузилась в серьезность мировой ситуации, то драма под руководством режиссера Беттины Херинг в своих четырех постановках не оставила камня на камне, чтобы показать себя на пике времени.
Подвергая сомнению человеческую порочность
С одной мировой премьерой, двумя полными переделками классического материала и необычным сочетанием пьес, программа была действительно достойна фестиваля, и было очевидно, что театр получает новые драматические импульсы.
Тот факт, что не все удалось, лишь показал, что неудача тоже может быть достойна фестиваля. Например, с нетерпением ждали расшифровку десяти сцен знаменитого «Хоровода» Артура Шницлера десятью известными авторами в постановке латвийско-американского режиссера Яны Росс.
Однако в итоге она оказалась столь же амбициозной, как и перенос мифа о жертве из «Ифигении» Еврипида и Гете в современность, который польский режиссер Эвелина Марциняк и драматург Джоанна Беднарчик осуществили в среде современной образованной буржуазии.
С другой стороны, переплетение «Чистилища в Ингольштадте» и «Пионеров в Ингольштадте» Марилуизы Фляйссер, созданное Иво ван Хове, было столь же драматически мощным и живописным, позволяя заглянуть в мрачную душу молодого поколения.
Остается премьера первого спектакля исключительного режиссера Торстена Ленсинга под названием «Без ума от комфорта». Он оказался плавающим сюрреалистическим вопросом о человеческой потерянности. И в то же время, с Себастьяном Бломбергом, Девидом Стрисоу, Урсиной Ларди и Андре Юнгом, был прежде всего одним: фестивалем актеров и, следовательно, фестивалем удачи.
Читайте также по теме:
- Фестивали и праздники в Германии: осень 2022
- Яркие фестивали Германии в августе
- Фестиваль «Фауст в Поттенштайне» прибыл в Клумперталь
Читайте также:
Обсуждение
Самые последние новости
–
Привет сэр и мадам
Мы частная кредитная структура.
Чтобы бороться с бедностью и исключением банков, я
предлагает онлайн:
- Коммерческие кредиты
– Личные кредиты
– Финансовые кредиты
– Кредиты на недвижимость
И все от 350 000,00 российских рублей до 500 000 000 российских рублей. Проценты по кредиту Процентная ставка составляет 2% от всего кредита, а условия кредитных предложений очень просты. Запрошенные кредиты получены в течение 72 часов с момента подачи. мое предложение серьезное, вы можете узнать это по установленному законом порядку предоставления займов между физическими лицами.
Свяжитесь с компанией сегодня и сообщите нам, сколько денег
вы хотели бы занять.
Адрес электронной почты компании:
([email protected])