Режиссер «Олдбоя» Пак Чхан-ук о новой эре K‑кино
Режиссер «Олдбоя» Пак Чхан-ук о новой эре K‑кино
«Возможно, я снимаю такие фильмы, чтобы не испытывать таких чувств», – сказал Парк в интервью CNN в Гонконге, где он недавно проводил мастер-класс по кинематографу в музее M+.
«Я никогда не предпринимаю никаких действий, но я много думаю об этом», – добавил он, говоря через переводчика. «Я думаю о том, как доставить неприятности этому человеку… какими способами я могу причинить ему наибольшую боль. Это помогает мне в работе над фильмами».
Фильмы Парка затрагивают самые темные и запретные стороны человеческой натуры, рассказывая истории о мести, инцесте и трагедиях. Его фильм 2016 года «Подручный», вольная адаптация романа валлийской писательницы Сары Уотерс «Кузнец», действие которого происходит в 1930‑х годах в Корее во время японской колониальной оккупации, – это история любви в извращенном мире патриархального контроля и извращенного эротизма. Он также известен по трио фильмов, получивших название «Трилогия мести» – «Симпатия к мистеру Месть», «Олдбой» и «Леди Месть», а также романтическому триллеру-нуар 2022 года «Решение уйти».
Совсем недавно он обратился к истории полуфранцузского-полувьетнамского коммунистического шпиона, рассказанной в романе Вьет Тхань Нгуена, удостоенном Пулитцеровской премии, «Сочувствующий». В экранизации HBO, где Парк выступает в качестве сопродюсера и исполнительного продюсера вместе с канадским актером и режиссером Доном МакКелларом, снимаются Роберт Дауни-младший, Сандра О и Хоа Сюанде. В фильме рассказывается о жизни и дилеммах Капитана, двойного агента из Северного Вьетнама, который вынужден бежать в США в конце войны во Вьетнаме и живет в общине южновьетнамских беженцев, за которыми продолжает шпионить. (HBO принадлежит Warner Bros. Discovery, материнской компании CNN).
«Американцы могут не знать, но тот факт, что Южная Корея участвовала во Вьетнамской войне, – очень значимое событие для корейцев», – сказал Пак, объясняя, что привлекло его к проекту. «Страна, разделенная на две части, переживающая тяжелый идеологический кризис… и проходящая через войну, гражданскую войну… Южная Корея тоже пережила подобную трагедию, поэтому мне не показалось, что это чья-то чужая история».
Все старое – снова новое
На фоне устойчивого глобального интереса к южнокорейской поп-культуре в последнее десятилетие отечественное кино и кино диаспоры страны завоевывает международную аудиторию, а режиссеры получают все большее признание за рубежом. Пак рассказал CNN, что, по его мнению, бурная новейшая история Южной Кореи – переход от диктатуры к демократии в конце 1970‑х и 1980‑х годах и последующее ослабление цензурных ограничений – помогли создать экранное волшебство, созданное корейскими режиссерами в последние годы. «Мы – люди, которые испытали более глубокий и широкий спектр эмоций», – сказал он. «Само по себе это не обязательно хорошо, но я думаю, что это помогает в создании фильмов и драм».
«Вы можете спросить, почему хорошие фильмы не стали снимать сразу после демократизации, почему на это ушло от 10 до 20 лет. Это потому, что поколение, привыкшее обрабатывать мысли, основанные на цензуре, не могло внезапно расцвести творчеством сразу после снятия ограничений. Художественный расцвет наступил только тогда, когда в кинематограф пришло поколение, выросшее и имевшее возможность смотреть работы, созданные в творчески неограниченную эпоху», – добавил он.
Среди нового поколения режиссеров – Бонг Джун Хо, чей фильм «Паразит» – черная комедия-триллер о бедной семье Ким, которая стремится проникнуть в жизнь богатой семьи Пак, – стал язвительным взглядом на классовое неравенство в Южной Корее и получил четыре «Оскара», включая «Лучшую картину», в 2020 году. Фильм американского корейского режиссера Ли Исаака Чуна «Минари», рассказывающий о проблемах семьи корейских иммигрантов, живущих в сельской местности Арканзаса, через год получил шесть номинаций и один «Оскар» (за Юн Ю Чжон в номинации «Лучшая актриса второго плана»).
Осенью 2021 года триллер режиссера Хван Дон Хёка «Игра кальмаров», в котором сотни финансово несостоятельных персонажей соревнуются в смертельно опасных детских играх, пришелся по душе зрителям и стал самым просматриваемым сериалом Netflix на сегодняшний день. Гигант потокового вещания заявил, что, по данным его аудитории, более 60 % всех пользователей Netflix смотрели корейские сериалы в 2022 году.
Пак, признанный лучшим режиссером Каннского фестиваля в 2022 году за фильм «Решение уйти», говорит, что Бонг и Хван «сыграли гораздо большую роль, чем я», в представлении миру корейского телевидения и кино. Он считает, что он и его коллеги-режиссеры не стремились привлечь именно зарубежную аудиторию, а старались глубоко задуматься о том, «каковы универсальные эмоции человека» и в каких ситуациях сегодня оказываются люди повсюду. «Именно это вызывает симпатию у людей и зрителей по всему миру», – сказал он.
Одной из тем, которую исследует Пак в своих работах и которая находит отклик как в Южной Корее, так и за рубежом, является место и отношение к женщинам в обществе. Он и Чон Со Кён, сценаристка многих его самых громких фильмов, часто сотрудничают, чтобы создать сложных, убедительных и легко воспринимаемых женских персонажей. В «Служанке» они показали потенциал женской сексуальности и самостоятельности, а в «Решении уйти», по словам Пака, он хотел подменить понятия о перспективе, начав с «полного мужского взгляда» на главного героя-мужчину Хэ Чжуна и переключившись на Со Рэ, исполнительницу главной женской роли, во втором акте.
«Я не говорю, что женская часть преобладает над мужской. В конце концов, баланс соблюден», – сказал Пак в интервью CNN, добавив: «(Со Рэ) больше не является загадочной фигурой, которую должен разгадать главный герой-мужчина».
Станет ли он когда-либо называть свой фильм феминистским – это уже другой вопрос. «Я просто выражаю свою точку зрения и то, что считаю правильным», – говорит он. «В этом смысле я всегда был феминистом, и я думаю, что делаю фильмы (которые являются феминистскими)».
«Но это не значит, что женщины, изображенные в моих фильмах, всегда самые добрые, героические и праведные. Я не думаю, что именно это делает фильм феминистским», – добавил он. «Женщины могут совершать ошибки, они могут делать плохие вещи, а также быть глупыми. Я думаю, что феминистский фильм – это то, что изображает все эти аспекты (женщины), а также дает жизнь персонажу как автономному, независимому и детальному. Вот что, на мой взгляд, делает фильм феминистским».
Оседлав корейскую волну
Возможно, именно необыкновенная способность Парка и его команды преодолевать языковые барьеры, затрагивая такие темы, как искупление и справедливость, позволила таким фильмам, как «Олдбой», отметивший в прошлом году свое 20-летие, стать культовыми. Парк считает, что их привлекательность заключается не только в шокирующем эффекте (вспомните знаменитую сцену «Олдбоя», в которой мстительный главный герой О Дэ Су ест живого осьминога) или новизне (знаменитая сцена драки в одиночном бою, которую сравнивают с видеоигрой), но и в универсальности человеческих эмоций и классических историй, которые обеспечивают его фильмам долговечность.
В последние годы потоковые сервисы Netflix и Disney+ обратили внимание на K‑кино и увеличили инвестиции. После успеха сверхъестественного шпионского сериала «Переезд» в прошлом году глава Walt Disney Company Korea Ким Со Юн заявил на пресс-конференции в сентябре, что финансирование этого жанра будет «постепенно увеличиваться», сообщает местная газета Korea Times. Ранее в этом году компания Netflix объявила о планах инвестировать 2,5 миллиарда долларов в течение следующих четырех лет в производство большего количества корейских фильмов, драм и реалити-шоу.
Сопредседатель совета директоров Netflix Тед Сарандос тогда сказал, что истории, созданные в Южной Корее, представляют собой «глобальный культурный тренд», ссылаясь на успех таких сериалов, как «Игра кальмаров», а также «Слава» и «Физрук: 100». Вскоре после этого стриминговый гигант объявил, что Пак станет соавтором сценария «Войны и восстания» – корейского триллера, действие которого происходит в конце XVI века и повествует о двух друзьях детства, ставших противниками. Режиссер, который уже закончил съемки сериала – своего самого дорогостоящего проекта на сегодняшний день, – поблагодарил Netflix за то, что они «поддержали его видение без огромного вмешательства в творческий процесс».
После завершения двух последних телевизионных проектов Пак надеется вернуться на большой экран – в работе находятся как южнокорейские, так и американские постановки. «У меня много проектов в разработке, и я не знаю, какой из них будет следующим, но среди них есть вестерн, научно-фантастический боевик и психологический триллер», – сказал он.
Он также добавил, что вряд ли будет использовать искусственный интеллект для производства своих фильмов. «Я скептически отношусь к тому, что ИИ действительно может создать гениальное и художественное произведение», – сказал Парк, добавив, что, по его мнению, технология не может – и не должна – заменить сценаристов и продюсеров.
«Но, возможно, я мог бы использовать ее таким образом: После того как я напишу сценарий, ИИ сможет проверить, похож ли он на фильм, который я смотрел или не смотрел. Может быть, я мог бы использовать его, чтобы проверить, не похож ли мой сценарий на другой фильм».
В подготовке этого репортажа приняли участие корреспонденты CNN Кристи Лу Стаут, Джадин Шэм и Томас Пейдж.
Читайте также:
- Рамелоу: Необходимость в правительстве меньшинства покрыта
- Даниил Медведев, победив Стефаноса Циципаса, встретится в финале Открытого чемпионата Австралии с Рафаэлем Надалем
- Сикстинская капелла Ватикана проходит ежегодный осмотр
Источник: edition.cnn.com
Читайте также:
Обсуждение
Самые последние новости
