Деконструированная художником сцена боя раскрывает борьбу подсознания
Деконструированная художником сцена боя раскрывает борьбу подсознания
Бой является частью захватывающего 14-минутного фильма под названием «Безжалостная логика», в котором используется сочетание замедленной съемки, крупных и верхних планов, чтобы показать техничность китайских боевых искусств.
Перестрелка бойцов – явный намек на классические гонконгские фильмы о кунг-фу. Но режиссер проекта, нью-йоркский художник Ксавьер Ча, говорит, что намеренно отказался от некоторых характерных для этого жанра приемов.
Вместо быстрых, синкопированных движений и усиленных звуковых эффектов, которые зрители привыкли видеть в сценах боев, Ча выбрала моменты изящной, медленной хореографии и гипнотический трек продюсера электронной музыки Lafawndah. Кадры, зафиксированные на натянутых сухожилиях и пульсирующих венах бойцов, позволяют не терять напряженности процесса.
«Я использую боевые искусства – или аппарат этого жанра – и деконструирую его, чтобы вызвать разные реакции», – сказал Ча в интервью CNN на съемочной площадке «Безжалостной логики».
«Обычно кульминационный момент [в боевых сценах кунг-фу] используется для того, чтобы вызвать стандартную реакцию, а я просто иду против этого».
«Я хотела нарушить типичную реакцию, которую вызывают сцены экшена или драки, – типичное возбуждение», – добавила она позже в своем письме.
В обычных сценах драк есть «приятный» ритм и темп, который дает зрителю именно то, на что он и рассчитан – кульминационный прилив эмоционального напряжения, как предвкушение американских горок».
«Это очень предсказуемая формула или дуга. В «Безжалостной логике» я намекаю на эти традиционные дуги, но отрицаю ожидаемые эмоциональные реакции. Вместо этого вы чувствуете гипнотическую или волнообразную траекторию».
Подрыв традиций
Специализируясь на экспериментальном искусстве, основанном на перформансе, Ча сосредоточился на таких идеях, как человеческая форма, эмоции и телесность.
Среди предыдущих работ – «Похищение», тревожный короткометражный фильм, в котором герои, запертые в клинической лаборатории, борются с противоречивыми чувствами, и «Драма тела» в Музее американского искусства Уитни, в которой актеры выступали с помощью камер, закрепленных на теле, показывая зрителям только свои лица.
Она признается, что до недавнего времени не была знакома с фильмами о кунг-фу, но говорит, что это позволило ей построить – или деконструировать – сцену боя с новой точки зрения.
«Я чувствую себя очень комфортно, потому что это так непривычно», – говорит она. «В этом-то и смысл. Мне нужен совершенно другой подход, потому что я понятия не имею, что происходит на съемочной площадке боевых искусств. Меня не волнует, что ожидают люди».
Звезды фильма, Рафаэль Рейносо и Герман Чунг, сочетают в своих выступлениях боевые искусства, такие как винг-чун и тай-чи, с элементами танца.
Проект Ча также собрал большую команду операторов, специалистов по освещению и постановщиков боев, а CGI добавили в процессе постпроизводства. На съемочной площадке она использовала типичные для боевиков приемы, такие как работа с проволокой и эффекты «bullet-time».
Однако многие из ее методов съемки подрывают традиции индустрии, перенося зрителей в неожиданные места. По словам Кван Пун Люна, гонконгского кинематографиста, выступившего в качестве оператора-постановщика проекта, некоторые сцены боев стали напоминать видеоигру.
«Иногда в видеоиграх, когда герой бьет плохого парня, вы можете повторить это движение», – сказал Кван в телефонном интервью. «Вы можете повторить его (и) увеличить масштаб с широкого кадра до конкретной части – с другим углом или частью тела – чтобы преувеличить его».
«Но мы делали это по-другому. Когда мы увеличивали масштаб, мы переходили к неважной части тела. Это помогает зрителям выйти из сцены… выпрыгнуть из драмы и осознать что-то другое, что помогает им переосмыслить то, во что они привыкли быть втянутыми».
Внутренний подсознательный мир
Ча создал проект специально для выставки в Гонконге, городе, чья киноиндустрия кунг-фу привлекла международное внимание, когда Брюс Ли популяризировал этот жанр в 1970‑х годах.
По словам директора галереи Стивена Чена, «Безжалостная логика» имеет особое значение в этом историческом контексте, поскольку в настоящее время она выставлена в экспериментальном арт-пространстве Empty Gallery.
«В нем так много от гонконгской идентичности», – сказал он на съемках фильма. «Фильмы о кунг-фу – это умирающая индустрия в Гонконге, поэтому для меня очень важно сделать это».
Ченг нанял несколько лучших талантов индустрии, включая Люна и хореографа Джека Вонга, чтобы воспользоваться местным опытом в съемках боевых искусств.
«Когда мы наблюдаем за бойцами на камеру, я понимаю, что это не фальшивый бой, даже если нет контакта. Все дело в намерении. Лучшее выступление бойца – это полное намерение в каждом действии и моменте», – добавил Ченг.
«Для меня смысл в том, что по-настоящему мы деремся только с теми, кого любим. Настоящий бой требует большой чувствительности, ума и, прежде всего, заботы. В конце концов, каждый бой – это бой с самим собой».
Для режиссера Ча фильм также исследует – по ее словам – «что такое быть сознательным человеком с физической формой».
Художница описывает декорации фильма, бойцов и сцены поединков как метафоры внутренней борьбы людей. «Все это должно быть внутренним подсознательным миром человека», – говорит она.
«Я надеюсь, что зритель будет идентифицировать себя с этим человеком, мечтающим, погружающимся в свою голову – странное и сюрреалистическое пространство, которое является своего рода мечтательным интерьером чьего-то разума», – говорит Ча.
«Это немного шизофренично, но в то же время расплывчато, как будто вспоминаешь детали, логику или физику сна… Логика внутри сна обладает совершенной хрупкостью, как балансирование. Я хотел изобразить эту странную, подсознательную «безжалостную логику»».
Выставка «Безжалостная логика» проходит в галерее Empty в Гонконге до 2 июня. Видео выше – это двухминутный отрывок из фильма.
Читайте также:
- Гейгер: Веллингеру не нужны советы по прыжкам с трамплина
- Вегнер выступает за прокладку линий маглева во внешних районах
- Количество взорванных банкоматов почти не изменилось
Источник: edition.cnn.com
Читайте также:
Обсуждение
Самые последние новости
