Когда Гёте планировал провести свой отпуск в Риме
Когда Гёте планировал провести свой отпуск в Риме
Нажать кнопку «стоп», сейчас или никогда. Уйдите с работы, желательно на несколько месяцев. Не просто скажите: «Я уеду на некоторое время», а сделайте это. Всемирно известный пример для подражания – Иоганн Вольфганг фон Гете. Он просто исчез в Италии почти на два года. Это оставило след не только в его сознании, но и в его творчестве. Любопытные могут ознакомиться с периодом творческого отпуска Гете непосредственно в его бывшей общей квартире в Риме. Недалеко от элегантной площади Пьяцца дель Пополо и Испанской лестницы, на улице Виа дель Корсо, 18, находится «Дом Гете» – скрытая музейная жемчужина, которая сверкает и так и напрашивается на посещение.
В этом доме находилась скромная общая комната Гете. «У нас прекрасное местоположение, мы находимся в самом центре исторического центра», – рассказал директор музея Грегор Лерш во время своего визита в Рим в интервью ntv.de. «Однако это не туристическая улица, это место, куда римляне ходят за покупками». Над витринами с сумками, шарфами и обувью развеваются большие темно-красные флаги. Они указывают на весомые помещения, расположенные на двух этажах. Через тяжелую деревянную дверь мраморная лестница ведет на второй этаж, где находится «Дом Гете» – единственный немецкий музей за рубежом.
Гете под псевдонимом герр Мёллер
Когда Гете отворачивается от своей работы тайного советника, занятого административными делами, связанными со строительством дорог и налоговыми вопросами в Веймаре, он уже мужчина средних лет. Профессиональные обязанности, безответная любовь и многочисленные внутренние побуждения мешают ему писать. Осенью 1786 года, вскоре после своего 37-летия, поэт взял творческий отпуск. Тайно, под псевдонимом Иоганн Филипп Меллер, он в течение пяти недель преодолел 1500 километров до Рима на конной повозке.
В свое время он был уже слишком стар для такого путешествия. «Его не волновали Sturm und Drang, секс и излишества, как это было принято в то время в аристократических кругах для подобных образовательных поездок. То, что делает его поездку такой современной, – это творческий поиск писателя», – говорит Лерш. В этом искусствовед видит и важнейший нарратив музея, который сегодня отмечает свое 25-летие.
Жизнь Гете в Риме и Италии представлена в многочисленных акварелях, рисунках, произведениях современного искусства, специальных экспонатах, таких как квитанции. Он действительно вел скрупулезный учет своих расходов. Здесь есть вино, каштаны и шоколад, но нет женских историй. Год назад Лерш занял свой новый пост в Риме и с тех пор перевернул несколько вещей. Прежде всего, направление движения по постоянной экспозиции, которую он блестяще отполировал мультимедийными интервенциями. «В таком маленьком помещении можно сделать очень многое, используя очень малое», – объясняет Лерш, который в последнее время работал директором выставки в Еврейском музее в Берлине.
Дамы в розовом
У директора музея возникла идея дать возможность студентам берлинской Кунстхохшуле Weißensee поработать с темами, которые в постоянной экспозиции 20-летней давности лишь подразумевались. По его словам, его скрытый мотив заключается также в том, чтобы начать новую концепцию дома и вовлечь в нее другое поколение. Он хочет перенести классическое итальянское путешествие в современность.
Теперь каждая комната в музее рассказывает новую историю благодаря вмешательству, отмеченному розовым цветом. Например, здесь есть тактильный шкаф, посвященный изучению природы Гете. Гете не менее трех раз поднимался на вулкан Везувий и однажды даже был удивлен опасным для жизни взрывом на вершине. «Извергающиеся вулканы – это всегда захватывающе», – говорит Лерш. Студенты также нашли актуальным вопрос о женщинах, оказавших значительное влияние на поэта в его творчестве. Дамы неожиданно появились в старой квартире Гете – разумеется, в розовом цвете.
Первый шаг преобразований, однако, напоминает о мрачной главе немецкого присутствия в Риме. В самом начале экскурсии речь идет о национал-социализме. В бельэтаже на Via del Corso 18, так называемом мезонине, выжил еврейский торговец углем Гвидо Заббан. Его сын Фаусто появился в «Каса ди Гете» в ноябре прошлого года в тот самый момент, когда у Лерша и его берлинских гостей был в разгаре семинар по интервенциям. Теперь 93-летний Заббан стал первым участником выставки в качестве современного свидетеля в видеофильме. Он рассказывает о девяти месяцах, в течение которых семья из четырех человек пряталась отдельно в Риме и пережила террор.
Принц-поэт как человек
Какие слова нашел бы Гете для этой мрачной главы своей жизни? Об этом можно поразмышлять в библиотеке дома. Китайские, каталонские или голландские издания классиков Гете лежат на розовых книжных ящиках, приглашая представителей всех национальностей к чтению его произведений. Римский снежный шар или потрепанный «Бедекер» конкурируют с известным портретом Гете работы Энди Уорхола. Вдохновленный посещением франкфуртского музея Städel, американская звезда поп-арта в 1982 году шесть раз создавал эту шелкографию, перерабатывая ее акриловыми красками. Одна из них висит в Риме.
Оригинальная картина, написанная в этих комнатах в 1786 г., была выполнена сожителем Гете Иоганном Генрихом Вильгельмом Тишбейном. На ней принц-поэт изображен в шляпе, закутанным в плащ, и очень непринужденно сидящим на римской Кампанье. Это широко скопированный и переосмысленный культовый образ, как забавно иллюстрирует выставка. История литературы и современное искусство встречаются очень свежо. И это еще не все, уверен Лерш. Даже богатый князь-поэт – всего лишь человек, переживший кризис. И это тоже можно глубоко исследовать в «Каса ди Гете» средствами искусства.
Мастерская Тишбейна находилась рядом с комнатой Гете. В ней больше нет оригинальной мебели. Но искусный зеркальный столик показывает зрителям старый кессонный потолок, который Гете видел, лежа в постели. «Да, я наконец-то прибыл в эту столицу мира», – записал он в конце октября 1786 года в своем дневнике. Через день он переехал в свою квартиру вместе с тремя немецкими художниками. Гете прожил в ней с перерывами целый год. В промежутках он интенсивно путешествовал «по стране, где цветут лимоны». Он погружался в прошлое, учился рисовать, исследовал, наслаждался обменом мнениями с художниками, но иногда и бездельничал. Рисунки Тишбейна в комнате Гете, во всяком случае, свидетельствуют о последнем.
Время, проведенное в Италии, должно было стать для него самым счастливым и свободным. Итальянское путешествие», написанное всего четыре десятилетия спустя, до сих пор является часто цитируемым, чарующим чтением. Описания Гете относятся к тому времени, когда писались захватывающие книги о путешествиях. А пока что все публикуют закаты в #endlesssummer, пишут отзывы о ресторанах и отелях без любви, фотографируют своих любимых, осматривая достопримечательности на автобусах hop-on hop-off.
Немецкая тоска по Италии
Путешествия и перемещения – темы, увлекательные и сегодня, причем далеко не только для Гете. Массовый туризм противопоставляется устойчивым, замедленным путешествиям. В будущем Лерш хочет раскрыть различные возможности путешествий как тему «Дома Гете». А также миграцию, культурное присвоение или вопрос о том, чем является Италия для немцев. Помимо тоски по югу, теплу, свету, легкости и древней истории, не все здесь золотое.
«Даже Гете был ориентирован на античность. Это характерно и для сегодняшнего образа Италии. Ни один турист не хочет признавать реальность, в которой живут итальянцы. Страна находится в глубоком кризисе, имеет высокий уровень безработицы и борется с огрублением общества». Близость к Африке является дополнительным источником конфликтов. Еще 236 лет назад Гете назвал южную Италию «зоной контакта с Северной Африкой».
С другой стороны, Рим представляет собой впечатляющее расслоение времени: руины, которые посещал Гете, были не такими открытыми, как сегодня, и это становится ясно при взгляде на городские виды его времени. «Гете, должно быть, стоял по колено в грязи», – отмечает Лерш. Все, что писатель пережил и увидел в Италии, как положительное, так и отрицательное, вдохновляло его. В конце путешествия он наконец-то смог снова почувствовать себя художником. Все новое и чужое естественным образом перетекало в литературные произведения, которые он создавал после поездки. «Это показывает, что Европа, конечно же, не является брюссельским изобретением, – говорит Лерш, – а глубоко переплетена со всем тем, о чем думали на протяжении веков, начиная с Гете».
Читайте также:
Обсуждение
Самые последние новости
