Музей изобразительных искусств показывает реставрацию Клингера

Трещины на холсте заделываются, краски вновь обретают блеск, а рамы обновляются: В Музее изобразительных искусств Лейпцига посетители могут шаг за шагом ознакомиться с процессом реставрации. «Мы делаем как можно меньше», – говорит реставратор Рюдигер Бек. На его столе лежат части картины «Суд Парижа» лейпцигского художника Макса Клингера (1857−1920). Она была взята на постоянное хранение из Венского исторического музея. «Все, что мы делаем, мы тесно координируем с нашими венскими коллегами», – говорит Бек. После лета работа, состоящая из нескольких холстов, деревянных и гипсовых элементов, будет установлена.

Как и в Вене, у Лейпцигского музея нет места в мастерской для реставрации композиции, общая высота которой составляет 3,70 метра, а длина – около 7,50 метра, говорит Бек. «Именно поэтому мы проводим реставрацию прямо там, где впоследствии будет выставлено произведение. Конечно, приятно также проводить посетителей, ответить на их вопросы и показать, что происходит за кулисами».

В течение следующих нескольких недель четыре реставратора будут устранять повреждения, вызванные, в частности, возрастом материала или предыдущими реставрациями. «Например, самое большое полотно будет снято с деревянных подрамников и натянуто на алюминиевую раму», – пояснил Бек. Рама, по его словам, является очень специальной моделью: «Они относительно дороги, и их можно приобрести только в Galerie Quadriga здесь, в Лейпциге». По его словам, для полотна, написанного Клингером, рама стоит около 1400 евро. «Поэтому сегодня их обычно используют только очень успешные художники – например, Нео Раух». Этот художник, который также родился в Лейпциге, считается представителем Новой лейпцигской школы.

Самой захватывающей частью всего процесса реставрации будет создание отдельных элементов, говорит Бек. «На сегодняшний день работа уже была собрана и разобрана двенадцать раз. Коллега также приедет из Вены, чтобы собрать ее здесь».

Реставрация «Парижского суда» финансируется различными фондами, а также самим музеем. Самой дорогой частью является транспортировка и упаковка отдельных частей. «Однако на этот раз расходы держатся в рамках, – говорит реставратор. Они, например, значительно ниже, чем у Клингера на «Христа на Олимпе», которого уже можно увидеть рядом с «Судом Париса». «Эта реставрация заняла в общей сложности десять лет и стоила около 256 000 евро», – сказал Бек.