Золотая пальмовая ветвь в Каннах для Жюстин Триет

Золотая пальмовая ветвь досталась француженке, но после церемонии награждения Каннского кинофестиваля в центре внимания оказалась и немка: Сандра Хюллер.

Она играет главную роль в двух фильмах, удостоенных наград: в драме «Анатомия падения» Жюстин Триет, получившей Золотую пальмовую ветвь, и в фильме «Зона интереса» Джонатана Глейзера, получившем Большой приз жюри, второй по значимости приз фестиваля.

Ее игра в обоих фильмах была исключительной, сказал Глейзер в воскресенье вечером. «Они должны придумать отдельную категорию для Сандры Хюллер».

Сама 45-летняя актриса сказала после церемонии награждения: «Это был очень радостный момент, два радостных момента в зале, когда мы поняли, что победили».

«Анатомия падения»

Фильм «Анатомия падения» французского режиссера Жюстин Трие получил главный приз за сложную драму. Действие фильма частично происходит в зале суда. В центре внимания – писательница Сандра, которую играет Хюллер. Она обвиняется в убийстве своего мужа в доме, который они делят. Но в деле нет ясности, и нет свидетелей.

В суде в качестве доказательства приводятся даже романы Сандры. Дело препарируется в СМИ. У пары есть слепой мальчик, которого, предположительно, не было в доме во время инцидента. Он тоже должен предстать перед судом и изложить свою версию событий.

Хюллер играет непрозрачную женщину, которая заставляет зрителей гадать о ее мотивах до самого конца. Режиссер Триет похвалила свою ведущую актрису после церемонии награждения. «Она очень открыта ко всему, что происходит на съемочной площадке, – сказала она. По ее словам, репетиций было немного. «Сандре удается быть такой доступной, такой открытой».

Фильм «Анатомия падения» – это не о том, что произошло. Она о том, как создаются истории. Жюри под председательством режиссера Рубена Остлунда отметило многослойную работу с виртуозной ведущей актрисой.

«Зона интереса»

«Зона интереса», в свою очередь, рассказывает о жизни коменданта концлагеря Рудольфа Хёсса (Кристиан Фридель) и его семьи. Хюллер играет жену Хёсса – Хедвиг. Драма рассказывает о повседневной домашней жизни семьи Хёсс, которая жила в роскошном доме рядом с концентрационным лагерем Освенцим.

Зрители видят только внешние стены Освенцима или дымящуюся трубу. Крики слышны, когда Хедвиг прогуливается по своему величественному саду или показывает цветы ребенку. Ужас становится очевидным благодаря резкому контрасту с жизнью семьи Хёсс. По мере развития сюжета Хюллер столь же тонко, сколь и мощно раскрывает чудовищность, скрытую в ее характере.

Другие победители

Хюллер считалась фаворитом на премию за лучшую женскую роль. Однако она досталась турецкой актрисе Мерве Диздар. Она играет учительницу в фильме Нури Бильге Джейлана «О сухих травах». Лучшим актером был признан японский актер Кодзи Якушо за роль в фильме Вима Вендерса «Идеальные дни».

Награду за лучшую режиссуру получил француз вьетнамского происхождения Тран Ань Хунг за фильм «Страсть Додина Буфана» (английское название «The Pot-au-Feu») – историю любви особенной кухарки и ее работодателя в 19 веке. Приз жюри был присужден финскому режиссеру Аки Каурисмяки за фильм «Опавшие листья». Юдзи Сакамото был удостоен награды за лучший сценарий к фильму «Монстр» Хирокадзу Корээды.

Триет критикует «схему правящей власти»

В этом году фестиваль проходил в 76‑й раз. Американская актриса Джейн Фонда вручила награду Триет на сцене. И сказала: «Впервые в конкурсе участвуют семь женщин-режиссеров. Это историческое событие».

44-летняя Триет – всего лишь третья женщина, получившая «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах. Когда она начинала работать, у нее не было примеров для подражания, сказала Триет после церемонии награждения. «Я думаю, что мы находимся в начале глубоких перемен в этом отношении».

В своей речи она также выступила в защиту протестов против пенсионной реформы во Франции. Поблагодарив актеров и остальных членов съемочной группы, она упомянула «исторические, чрезвычайно мощные, единодушные протесты» против пенсионной реформы, которые «шокирующе отрицаются и подавляются», и раскритиковала «эту схему правящей власти, которая становится все более и более раскованной».