«Дюрер для Берлина»: выставка показывает культовую фигуру

Будучи ребенком венгерских эмигрантов, Альбрехт Дюрер (1471−1528) при жизни превратился в образцового немецкого художника и национальную фигуру идентификации. Этот процесс можно проследить на выставке «Дюрер для Берлина», для которой Купферштихкабинет прочесал свой архив Дюрера – самый важный в мире, по словам директора Дагмар Корбахер. С этой пятницы и до 27 августа более 130 работ в рамках «Поисков следов в Музее гравюр и рисунков» демонстрируют творческое развитие художника.

Прелюдия уже впечатляет: двухметровые ксилографии «Ehrenpforte für Kaiser Maximilian I» (Почетные ворота императора Максимилиана I), созданные в 1512–18 годах, являются одними из самых больших работ своего времени и содержат 195 печатных блоков.

Дюрер-GAU», как куратор Михаэль Рот называет события 1871 года, также задокументированы: большая часть работ в берлинской коллекции, которые приписывались Дюреру, перфектору поздней готики и разработчику немецкого Ренессанса, оказались работами аугсбургского художника эпохи Возрождения Ганса Шварца. Тем более значительными были последующие попытки собрать больше работ Дюрера в Берлине и для Берлина. Город, который в остальном был мало связан с нюрнбергским художником.

Одним из главных приобретений стала знаменитая работа «Барбара Дюрер», на которой художник запечатлел свою тяжело больную мать в 1514 году. Директор музея Корбахер называет рисунок углем «нашей Моной Лизой», что говорит о значимости и влиянии этой работы.

Влияние Дюрера на других художников также можно проследить на выставке. Карл Фридрих Шинкель, например, взял на себя работу Дюрера «Мария на полумесяце» 1511 г. в 1814 г. Работы, висящие рядом, ясно показывают соответствующий художественный почерк. Корбахер особенно рад одному пополнению: американская художница Кики Смит подарила музею «Меланхолию» 1999 г. Эта работа является частью серии, в которой 69-летняя художница, также родившаяся в Нюрнберге, рассматривает «Меленколию I» Дюрера 1514 года.