Серебренников убеждает Моцартом в Берлине

Российский режиссер Кирилл Серебренников, критикующий режим, привез свою версию оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Così fan tutte» в Берлинскую Комическую оперу. Пять лет назад 53-летний режиссер поставил пьесу о любви, ревности и неверности по видеотрансляции из своего домашнего ареста в Москве для Цюрихской оперы. В то же время Серебренников живет в изгнании в Берлине и смог сам сопровождать произведение.

У Моцарта влюбленные Феррандо (Каспар Сингх) и Гульельмо (Хуберт Запиор), казалось бы, отправляются на войну, чтобы проверить верность своих партнерш Фьордилиджи (Надя Мчантаф) и Дорабеллы (Сюзан Зарраби). Для этого дон Альфонсо (Гюнтер Папенделл) с помощью Деспины (Альма Саде) вовлекает всех в злую интригу с перевернутыми ролями, из которой в итоге никто не выигрывает.

Серебренников, недавно представивший на Каннском фестивале фильм «Жена Чайковского», реализует историю с ее героями на нескольких уровнях; кроме того, роли поменявшихся местами любовников исполняют статисты. «Это сделано для того, чтобы показать, что молодые женщины и мужчины постоянно заняты своими воспоминаниями и своим бессознательным», – пояснил режиссер. Моцарт» – это «в конечном итоге о молодых людях, которые сталкиваются с суровой реальностью и понимают, что все чертовски сложно». Также в любви.

В связи с войной в Украине постановка также имеет (пугающе) реальную отсылку. Изображение войны у Моцарта имеет романтизирующие черты, «более резко, можно почти воспринимать это как пропаганду», как считает Серебренников. Маршевые звуки Моцарта, исполняемые хором, сопровождаются образами войны и скорбящих. «В моей стране, которая начала войну, молодые люди, в основном отравленные пропагандой, идут на бессмысленную и чудовищную войну, чтобы убивать и умирать».

После «Американской Лулу» Ольги Нойвирт по мотивам Альбана Берга и «Сивиглийского барбиера» Россини, «Così fan tutte» Серебренникова – его третья режиссерская работа в Комише Опер. Это прелюдия ко всем трем операм, которые Моцарт написал по либретто Лоренцо Да Понте (1749−1838). Затем последуют «Свадьба Фигаро» Серебренникова и, наконец, «Дон Жуан», чье предсмертное появление в финале уже музыкально процитировано Серебренниковым.

Солистам, хору и оркестру под управлением Катарины Мюльнер все аплодировали стоя.