Com "Barbie" e Taylor Swift, os Globos de Ouro enviam uma mensagem aos Óscares
Os Globos sofreram uma mudança em termos de propriedade, quem compõe o seu corpo de votantes e até mesmo a sua casa televisiva, passando para a CBS depois de um escândalo sobre a composição dos seus membros e alegados lapsos éticos terem feito com que os prémios com 80 anos perdessem o apoio de Hollywood e o seu acordo de transmissão com a NBC.
No entanto, seja quem for que esteja a puxar os cordelinhos, os Globos parecem ter reconhecido um pouco de lógica que os Prémios da Academia fariam bem em seguir: Não ignorem os vossos filmes mais populares.
Seja por mérito ou por planeamento (e houve claramente algum deste último), os Globos deram o maior número de nomeações a dois dos maiores êxitos de bilheteira do ano, "Barbie" e "Oppenheimer", com nove e oito candidaturas, respetivamente. Os prémios também introduziram uma categoria específica para filmes populares, lançando a "The Eras Tour" de Swift, que bateu recordes de bilheteira para um filme concerto, e o quarto filme de "John Wick" nessa mistura.
Com a sua mistura eclética de categorias e a vantagem de dividir os seus principais prémios de cinema e de representação em duas categorias, drama e musical/comédia, os votantes dos Globos puderam incorporar filmes pequenos e peculiares nas suas escolhas.
Mantendo a tradição, o grupo também manteve a sua preferência de longa data por nomear estrelas identificáveis, o que pode explicar o facto de Jennifer Lawrence ter entrado na comédia "No Hard Feelings" e a decisão algo inexplicável de classificar "May December" da Netflix como uma comédia, nomeando Natalie Portman para esse filme.
Ainda assim, os Globos parecem ter abraçado, conscientemente ou não, a realidade de que, se os produtores de prémios e as emissoras querem que as pessoas assistam a estes eventos num contexto de declínio das audiências em geral, mais espectadores precisam de algum tipo de interesse - uma ligação a alguns dos nomeados que envolva tê-los visto realmente.
Os Prémios da Academia, nomeadamente, namoriscaram com a sua própria categoria de "filme popular" há alguns anos, antes de abandonarem a ideia, que foi retratada como um ato de pandemia que iria essencialmente diluir o valor e o prestígio dos Óscares. A esperança era que alguns filmes populares pudessem entrar nos prémios de forma mais orgânica.
Os resultados têm sido, na melhor das hipóteses, contraditórios e, certamente, algumas das entidades que influenciam os votantes nos Óscares - a começar pelos grupos de críticos - não se tornaram menos esotéricas em relação aos filmes que tendem a preferir, os quais, atualmente, acabam por ser consumidos em casa, através de serviços de streaming, e não nas salas de cinema.
O impulso e a atração deste facto podem ser vistos também nas nomeações para os Globos deste ano, com a Netflix a liderar o grupo de distribuidores em termos de nomeações de filmes e várias indicações para outros serviços de streaming, como a Amazon e a Apple TV+, o que reflecte uma fome de prestígio e de validação da indústria por parte desses serviços que vai para além das considerações de dólares e cêntimos.
O resultado final é que as muitas pessoas que assistiram a "Barbenheimer" neste verão não ficarão desiludidas se sintonizarem os Globos de Ouro à procura de ver esses filmes representados.
Isso não apaga os problemas do passado dos Globos, nem resolve a ladainha de factores que deprimiram o visionamento dos prémios, incluindo a disponibilidade imediata de clips que poupam as pessoas a assistirem a estas apresentações de horas.
No entanto, em termos práticos, os programas de atribuição de prémios ignoram os utilizadores finais daquilo que oferecem, por sua conta e risco comercial. E, nessa perspetiva restrita, o verdadeiro truque tem tanto a ver com quem se convida para a festa como com quem acaba por levar para casa os favores da festa.
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Fonte: edition.cnn.com
