A maior lenda do rock alemão faz 75 anos

Marius Müller-Westernhagen - A maior lenda do rock alemão faz 75 anos

Marius Müller-Westernhagen (75) tem muitos fãs, mas nem todos gostam do mesmo homem. Muitos anseiam por regressar ao início dos anos 80, quando o seu mundo Marius ainda estava em ordem e o arenque fresco e magro gritava histórias proletárias originais e provocadoras ao microfone, ao som de rock'n'roll bluesy. Outros aprenderam a gostar do cantor como um grande roqueiro de estádio em trajes finos, que faz o seu público vibrar com hinos mais leves como "Freiheit" ou canções simples como "Sexy" ou "Willenlos". Poucos estarão familiarizados com o trabalho introvertido de Westernhagen, no qual ele, com um chapéu de cowboy na cabeça, procura um caminho de volta às suas raízes artísticas.

As numerosas mudanças, alterações de imagem e reviravoltas que Marius Müller-Westernhagen sofreu ao longo da sua carreira não tornam fácil agarrar o homem e abraçá-lo incondicionalmente no seu 75º aniversário, a 6 de dezembro. Olhando para trás, torna-se claro que ele saltou para várias fases da sua carreira como se estivesse a desempenhar um papel, que depois simplesmente descartou passado algum tempo.

Uma carreira musical cheia de pontas soltas

Mesmo o comunicado de imprensa do seu atual álbum de aniversário, "Westernhagen 75 (75 Canções: 1974 - 2023)", não pode ignorar este facto e fala de uma tentativa de "reunir mais uma vez todas as pontas soltas desta carreira alemã única": a "delicada individualidade dos primeiros trabalhos, a rebeldia rock'n'roll inculta do Príncipe das Hortelãs, a curiosa alegria da experimentação de meados da década de 1980, o gesto grandioso da sua fase de megaestrela, a dedicação e a musicalidade dos últimos anos".

Esta tendência para as pontas soltas pode ser reconhecida não só na sua evolução musical. Mesmo antes de se lançar como cantor, já tinha atrás de si uma promissora carreira de ator, que abandonou friamente após os seus primeiros êxitos musicais em 1987.

Auto-representação como herói da classe operária

As duas carreiras estão indissociavelmente ligadas de uma forma interessante: A grande revelação de Westernhagen como ator ocorreu em 1977, com a comédia de ação "Aufforderung zum Tanz", na qual interpretava o simpático corredor do Ruhrpott, Theo Gromberg, que adora frequentar bares, corridas de cavalos ou os braços de mulheres bonitas.

Com um fato icónico de calças de ganga, casaco de cabedal e corrente de dentes de tigre, conquistou o coração do público com uma frieza proletária. Após o sucesso do primeiro filme, a popular personagem Theo teve uma sequela em 1980 no road movie "Theo contra o resto do mundo", que foi um enorme sucesso de bilheteira.

Westernhagen aproveitou esta fama para dar um novo impulso à sua carreira musical, que até então se encontrava em dificuldades. Passou dos êxitos de batidas melancólicas para blues e rock'n'roll mais fortes e lançou o seu lendário álbum "Mit Pfefferminz bin ich dein Prinz" em 1978, seguido de "Sekt oder Selters" em 1980.

Nestes dois álbuns, o carácter incisivo de Theo continua quase sem falhas. Na capa de "Pfefferminz", podemos vê-lo num bar, vestido com um fato rebelde idêntico, com uma garrafa de uísque na mão, rodeado por todas as personagens meio tímidas de que fala nas suas canções. No outro, está sentado a uma mesa de pequeno-almoço sombria com um schnapps, vestindo um colete de gola fina e um cigarro no canto da boca. As letras das canções também são adaptadas ao mundo sujo de Theo já estabelecido nos filmes e giram em torno de viciados em corridas, proxenetas, prostitutas maternais, mafiosos de província ou trabalhadores alcoólicos sem ilusões.

Ironicamente, esta fase criativa, caracterizada por uma auto-dramatização quase grotesca, é considerada pelos seus primeiros fãs como a mais "autêntica". Numa entrevista para o seu álbum de aniversário, o cantor admitiu abertamente que, nessa altura, estava sobretudo a desempenhar um papel. Aí disse: "Aproveitei-me disso. E isso foi porque estava a filmar neste meio, porque conheci este meio. Eu cresci em Düsseldorf. Antes de fazer de Theo, nunca tinha estado em Herne na minha vida. De maneira nenhuma. Também nunca tinha conduzido um camião". É claro que ele próprio nunca levou a vida da classe trabalhadora cantada nos primeiros álbuns de sucesso. Assim que sobe ao palco, "desempenha naturalmente um papel" e torna-se uma enorme superfície de projeção para as pessoas.

De "Westernhagen" a mega-estrela dos anos noventa

No final da década de 1980, Marius Müller-Westernhagen abandonou o seu papel anterior e, após algumas experiências com computadores de bateria e sintetizadores típicas da época, saltou para o seu próximo grande papel. Depois de reduzir o seu nome à marca registada "Westernhagen", em 1987, fez de tudo para se tornar a maior estrela de rock da Alemanha e encher salas e estádios cada vez maiores.

Com este programa gigantomaníaco e musicalmente mais comercial, o "novo Westernhagen" não só afugentou muitos dos seus antigos fãs, como também, aparentemente, a si próprio: depois de apresentar o seu novo álbum de platina "Radio Maria" numa outra digressão superlativa em 1998, puxou subitamente o fio à meada, anunciou que já não queria dar concertos em estádios no futuro e fez uma pausa criativa mais longa.

Numa entrevista ao portal de música "MOPOP", Westernhagen explicou este passo radical da seguinte forma: "Não consegui lidar com isso. Já não conseguia ouvir o meu próprio nome. Não podia ligar a televisão ou a rádio sem aparecer ou sem que falassem de mim. Já não queria essa merda. A embalagem tornou-se cada vez mais importante, o conteúdo cada vez menos". No "Der Spiegel ", o músico reflectiu sobre esta época: "Já acontecia que as mães me entregavam os filhos em palco. Esse era um papel que eu não podia desempenhar. Primeiro, tive de refletir: O que é que te está a acontecer neste momento?"

A obra tardia: o Marius mais genuíno de todos os tempos?

Desde a viragem do milénio, podemos admirar Westernhagen naquele que é provavelmente o seu papel mais autêntico: O de um músico que já não tem de provar nada a si próprio ou ao seu público e que pode voltar a refletir sobre as suas origens musicais, independentemente das grandes editoras discográficas. Como no seu álbum de 2009 "Williamsburg", que gravou em Nova Iorque com músicos americanos de folk e blues de renome, ou com a reinterpretação bluesy do seu álbum mais lendário em "Peppermint Experiment".

"Não tenho a ambição de ser bem sucedido e de dar nas vistas", diz Westernhagen sobre a sua nova existência como ex-superstar. "Também não me interessa o que as pessoas dizem sobre mim, porque a maior parte delas não me conhece. Mas a ambição de fazer discos bons e valiosos que despertem algo nas pessoas é inabalável e ainda maior do que nos meus anos de juventude."