Standpunkt: Die Neuerfindung der Femme Fatale durch "Hit Man"

Stellungnahme: "Hit Man": Die Neudefinition der Illusion der Femme Fatale

Diese Woche kehrt Richards Linklaters "Hit Man" zu dem alten Reiz der Fatale zurück, aber mit einer modernen Variante. Statt lediglich Männer in den Untergang zu führen, suggeriert der Film, dass beide Geschlechter mehr Glück und Liebe finden, wenn sie sich von den veralteten Geschlechterrollen absehen, die in Filmen wie "Double Indemnity" oft dargestellt werden.

Die Fatale ist eine wild und verführerische Frau, die Männer in Ruin und Zerstörung lockt. Dieses Archetyp kann auf klassische Geschichten zurückgeführt werden, wie die der Zauberin Circe, die Männer in Schweine verwandelte, oder die Sirenen, die Seeleute zu ihren wasserreichen Todesfällen lockten.

Zuerst eingeführt als Archetyp in "Double Indemnity", verführt Phyllis (gespielt von Barbara Stanwyck), ein respektabler Versicherungsvertreter, Walter (gespielt von Fred MacMurray). Sie beherrscht Walter mit großer Geschicklichkeit, um ihn dazu zu bringen, einen Mord zu begehen, um Geld zu verdienen, und tötet ihn schließlich, als ihre wahren Absichten offenbart werden. Obwohl Phyllis' verderbliche Pläne dargestellt werden, zeigt der Film Walthers Zuneigung für sie als letzten Ausweg, um der Anziehungskraft dieser gefährlichen Frau zu entkommen. Er sagt seinem Chef'n Chef, Keyes (gespielt von Edward G. Robinson): "Ich liebe dich", was den ultimativen Band zwischen Männern darstellt, um die Anziehungskraft des Weiblichen zu entkommen.

In den 1980er und 1990er Jahren interpretierten Neo-Noir-Filmemacher das Konzept der Fatale neu. Sie schufen Geschichten, in denen Männer und Frauen beide Folgen für ihre respektiven Rollen in immoralen Aktivitäten trugen, abstoßend vom Gedanken, dass nur Frauen für ihre Verfehlungen verantwortlich sein könnten. In Filmen wie "Body Heat", "Basic Instruction", "The Last Seduction" und "Gone Girl" planen und intrigieren diese weiblichen Charaktere mit beeindruckender Präzision. Der Protagonist von "Wild Things" beispielsweise manipuliert unerschrocken mehrere Personen, um zu überleben.

Viele jüngere Filme herausfordern die traditionelle Fatale-Dynamik. "Anatomy of a Fall", inszeniert von Justine Triet, lässt offen, ob der Protagonist wirklich schuldig ist oder nicht, und spielt bewusst mit den Erwartungen des Publikums über unabhängige Frauen. "Saltburn", geschaffen von Emerald Fennell, ist eine moderne Neuinterpretation: die Fatale ist ein bisexueller, sozial ambitionierter junger Mann. Der aufregende "Eileen" von William Oldroyd nimmt eine andere Herangehensweise, indem er die weibliche Fatale und das Opfer wechselt und letztendlich offenbart, dass das eigentliche Böse nicht die Frauen waren, die patriarchale Gewalt unterstützten.

Image:

"Hit Man" von Richard Linklater ist nicht so radikal wie einige dieser anderen Filme, aber er verblasst die Grenzen zwischen romantischer Komödie und Film Noir. Maddy Masters (gespielt von Adria Arjona), die Fatale im Mittelpunkt der Geschichte, ist weniger manipulativ und viel empfindsamere als frühere Versionen des Charakters. Ähnlich wie Phyllis in "Double Indemnity", will Maddy aus einer unglücklichen Ehe ausbrechen und betrachtet Mord als ihre einzige Option; sie wird aber als Frau mit begrenzten Optionen dargestellt, die schmerzlich über einen zerstörerischen Weg nachdenkt.

Kommt dann Gary Johnson (gespielt von Glen Powell), ein nerdiger Philosophielehrer, der unter Deck für die Polizei arbeitet, um potenzielle Mörder zu fangen. Als Maddy ihn überredet, an ihrem Plan zur Ermordung ihres Mannes mitzuwirken, wird Gary von ihr verführt. Sie entwickeln eine leidenschaftliche Beziehung, in der Phyllis Walter in "Double Indemnity" verändert, und Maddy Gary/Ron in "Hit Man" verändert. Unabhängig von der Version der Ereignisse, die sich ereignet, gehen sie auf eine intensivste Verbindung. Bild:

List:

Überschrift: Auf der Suche nach einer gefährlichen Liebesaffäre

Maddy, eine verzweifelte Frau, die einen sympathischen Ohrensammler findet.

Barbara Stanwyck, Fred MacMurray und Tom Powers sind in Billy Wilders

Liste:

Maddy's Motivationen: Eheprobleme, Überlegungen zu einer Affäre.
Gary, der untercovere Detektiv, der sich für Maddy's Geschichte und Charme begeistert.
Die verschwommene Linie zwischen Gut und Böse, die in ungewöhnlichen Beziehungen Glück und Frieden finden.

List:

Liste:

"Double Indemnity" im Vergleich zu "Hit Man": die Fatale-Einflüsse.
Die Entwicklung des Charakters: Phyllis gegenüber Maddy.
Filme, die das Fatale-Trope uminterpretieren.

Der Film verweist auf die lange Geschichte der Fatales im Kino und suggeriert, dass Männer und Frauen zusammen, um ihre Herzluste zu erforschen, eine Sinnesfreiheit und Frieden über traditionelle Geschlechterrollen entdecken können.

Das Unterschiedliche zwischen den Filmen besteht darin, dass weil Maddy nicht eine nächtliche Präsenz aus dem patriarchalen Unbewussten ist, ihre Auswirkungen auf Gary nicht wie Verderbnis erscheinen. Stattdessen scheint es eher, als ob zwei Personen, die sich gegenseitig verändern, weil sie sich ineinander verliebt haben. Sie täuschen sich anfangs aus, aber als die Handlung sich auf sie konzentriert, wechseln sie zu Ehrlichkeit mit wenig Problemen. Die Chemie zwischen Powell und Arjona ist durch die Decke, nicht nur weil sie beide attraktive Hollywood-Stars sind, sondern hauptsächlich weil sie und Linklater die Idee vertreten, dass diese beiden Personen wirklich miteinander zusammen sein wollen.

Viele Neuinterpretationen der Femme Fatale sind verständlicherweise Versuche, ihr Missbrauch von Frauen zu erforschen oder zu berücksichtigen. "Hit Man" beschäftigt sich ebenfalls mit der Tatsache, dass Film noir üblicherweise Männern die Agentur und die Möglichkeit der Liebe verweigert. Wenn intelligente, reife, vielschichtige, leidenschaftliche Frauen böse, emotionale Manipulatoren wie Phyllis sind, können heterosexuelle Männer entweder ungebildete Naive oder Beziehungen ganz einfach vermeiden. Das patriarchale "Double Indemnity" ist für Männer ebenso lieblos wie für Frauen.

Einige lieben immer noch die strengen, monochromen Gesellschaft und Rollen von 80 Jahren zurück und versuchen, in die Vergangenheit zurückzukehren. "Hit Man" und andere moderne Film noir-Filme versuchen jedoch, eine Methode zu finden, um aus dem "Double Indemnity"-Dilemma herauszukommen. Wir sollten glauben, dass die Liebe zur Femme Fatale gefährlich ist. Aber in dieser, wie in vielen Fällen, liegt die wahre Gefahr in Misogynie und Unverträglichkeit.