Чем Берлинская биеннале не угодила иракским художникам
Берлинская биеннале в этом году поставила перед собой задачу противопоставить колониальному повествованию искусство. Вот только выставка «не выстрелила». В открытом письме иракские художники показали себя глубоко уязвленными.
Читайте также: Немецкий скульптор получила важную награду на Венецианской биеннале искусств
Противоположностью добра являются благие намерения. Наглядное подтверждение этой народной мудрости в настоящее время будоражит умы берлинской арт-сцены.
Поводом послужило прямое сопоставление произведений современного иракского искусства с большой инсталляцией француза Жан-Жака Лебеля «Растворимый яд». А также «Сцены американской оккупации в Багдаде» (Scènes de l’occupation américaine à Bagdad) в музее Hamburger Bahnhof.
В нем Лебель представляет сильно увеличенные фрагменты знаменитых фотографий пыток из тюрьмы Абу-Грейб на гигантских отрезках ткани. Чтобы попасть от одного иракского произведения искусства к другому, посетители должны пройти между лабиринтами из изображений замученных иракцев. Иракские художники и посетители сочли это большим навязыванием и большим нарушением, фактически повторной травматизацией.
Возмещение ущерба? Не так!
Открытое письмо, написанное иракской художницей Риджин Саакян и подписанное 15 другими художниками, осуждает инсталляцию Лебеля «Абу-Грейб» 2013 года:
«Кому дано право голоса в этой форме «репараций»? Конечно же, не иракским жертвам на фотографиях, не иракским художникам, участвующим в биеннале, и не иракским зрителям, которых повторно травмирует эта бездушная пересъемка одного из самых печально известных военных преступлений Соединенных Штатов».
For technical reasons, the exhibition of the 12th Berlin Biennale at Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin…
Опубликовано Berlin Biennale Среда, 3 августа 2022 г.
Берлинская биеннале преследовала добрые намерения
В этом году Берлинская биеннале прямо поставила перед собой задачу восстановить справедливость в отношении «глобального Юга». А также дать возможность высказаться художникам и их проблемам, которые до сих пор не были услышаны.
Это нужно было, чтобы залечить раны, «возникшие в ходе истории западной современности». Об этом говорится в пресс-релизе Берлинской биеннале.
Замысел 12‑й биеннале состоял в том, чтобы показать в нескольких местах города работы, противостоящие колониальным нарративам и открывающие стратегии деколонизации. Для трех иракских художников, представленных вместе с Лебелем в музее Hamburger Bahnhof, это намерение не оправдалось.
Разрушительный эффект
Однако получилось наоборот. В открытом письме они жалуются на почти расистский, но прежде всего крайне бесчувственный подход организаторов выставки. По их мнению, фотографии незаконно и жестоко заключенных иракцев были выставлены на биеннале без согласования с иракскими художниками, находящимися рядом с ними.
Это навязывание, потому что в комплекс работ трех других иракцев, выставленных там, можно попасть, только пройдя через лабиринт с картинами деградировавших и подвергшихся насилию иракцев.
DIE FOLGEN DES VERBRECHERISCHEN ANGRIFFSKRIEG VON G.W.BUSH & TONY BLAIR! DER PROTEST VERHARMLOST DIESE KRIEGSVERBRECHEN!: :Szenen aus Abu Ghuraib: Protest gegen Folter-Kunstwerk bei der Berlin Biennale https://t.co/UvjQGJjkFt via @derspiegel pic.twitter.com/v3M2Yoz6Uz
— Herbert Gantschacher (@ArbosTheatre) August 3, 2022
В инсталляции Лебеля, которая просто увеличивает и деконтекстуализирует изображения заключенных в Абу-Грейб. Они просочились как «культовые» и широко читаемые. Но в них нельзя обнаружить ни основы для политических действий, ни понимания унижения и боли.
Напротив, вместо того чтобы предоставить дополнительную информацию, эта работа лишь передает представление об иракцах как о «животных», с которыми нужно бороться и контролировать.
Организаторы выставки не проявили никакого уважения к тому, что показано на фотографиях из Абу-Грейб. А также к работам трех других иракцев, чье искусство «инструментализировано для зрелища пыток» и тем самым нивелировано.
Доверие иракских художников к биеннале было разрушено. Будут ли они по-прежнему выставляться только по соседству с иракскими жертвами?
Предупреждение о срабатывании триггера
Перед входом в «Растворимый яд» Жан-Жака Лебеля висит предупреждение о возможном срабатывании триггера. Оно явно предостерегает от негативных чувств или даже ретравматизации.
Но это не делает ситуацию лучше для Риджина Саакяна, автора открытого письма, и его сторонников. Это лишь показывает, что кураторы принимают эту ретравматизацию для всех тех, кто хочет увидеть работы трех других иракцев.
Читайте также по теме:
- Выставка лучших немецких произведений искусства на фоне скандала с антисемитизмом
- Антисемитская скульптура «Юдензау»: удалить нельзя оставить
- Архитектор из Берлина получил Притцкеровскую премию
Читайте также:
Обсуждение
Самые последние новости
«Но это не делает ситуацию лучше для Риджина Саакяна, автора открытого письма, и его сторонников.»
Вообще-то Риджин Саакян (Rijin Sahakian) женщина. Вы уже забыли?