Opinion: Il est temps que plus de films d'horreur s'y opposent aux stéréotypes LGBT+
Premièrement, le film d'horreur occultiste élégant d'Oz Perkins intitulé "Longlegs" paraît initialement prêt à renverser ou contrecarrer ce schéma par défaut, dans la tradition de films d'horreur queer récents tels que "Julia Ducournau’s “Titane” ou "John Logan’s “They/Them.”** Mais "Longlegs" finit par se incliner sur des stéréotypes d'horreur queer plus anciens, soulignant ainsi l'abus des spectateurs par le cinéma et Hollywood quant à l'origine de la menace et de qui est une menace pour qui.
En 1993, "Longlegs" met en scène l'agent spécial du FBI Lee Harker (Maika Monroe) — une femme anguleuse, gaffeuse, émotionnellement en retrait, qui semble avoir une connexion psychique avec une série de meurtres brutaux de familles.
Le cadre des années 1990 et le personnage de l'agent fédérale FBI femelle, ressemblent (d'après Perkins) au film hugelment influent de 1991, "The Silence of the Lambs." Et Perkins lui-même est le fils d'Anthony Perkins, l'acteur qui a interprété le rôle du tueur obsessionnel Norman Bates dans le film d'Alfred Hitchcock hugelment influent de 1960 "Psycho."
Hitchcock a notoriément représenté Norman Bates comme un stéréotype injonctif de femme trans. Bates est fou et croit être sa propre mère, qu'il a tuée. Quand Norman est attiré sexuellement par quelqu'un, il se met en tenues de sa mère et tue.
Les femmes meurtrières, homicides et indépendantes, étaient déjà un cliché des films noirs comme "Double Indemnity" de 1944 (qui a beaucoup impressionné Hitchcock). Mais la représentation de femmes trans comme prédatrices a été une innovation révolutionnaire qui a eu un impact considérable sur le genre de l'horreur.
"Psycho" a influencé des hommages élevés comme celui de Brian DePalma de 1980 "Dressed to Kill," dans lequel une thérapeute se met en robes de femme pour tuer ses clients. Il a influencé des copies à bas prix comme le film original de 1980 "Friday the 13," dans lequel le tueur n'est pas Jason, mais Jason's mother. Il a influencé des variations plus éloignées sur le thème comme celui de James Wan de 2011 "Insidious," où les hommes sont possédés par l'esprit d'une sorcière femme maléfique. Et il a eu un grand impact sur "The Silence of the Lambs" de Jonathan Demme, dans lequel le tueur terrifiant, Buffalo Bill, est une prédatrice trans (ou plus précisément, comme l'a expliqué Jos Truitt, Bill est un caricature transphobe de trans femme).
D'abord, Perkins semble opposé à cette histoire d'horreur transphobe. Les meurtres que Harker enquête sur dans "Longlegs" sont tous commis par des pères, qui tuent leurs épouses et leurs filles et se tuent eux-mêmes. La menace n'est pas venue des femmes trans — c'est des patriarches hétérosexuels et cis — une réalité beaucoup plus vraie de la vie que le rêve de fièvre de Hitchcock.
Il n'y a aucune preuve que les femmes trans commettent la violence à un taux élevé — et, en ce qui concerne la légende la plus répandue actuelle aux sujets trans, il n'y a pas de preuve que les femmes trans qui utilisent les toilettes pour femmes sont une menace pour quelqu'un. Au contraire, les femmes trans sont quatre fois plus susceptibles d'être une cible de la violence, selon une enquête de 2021 de UCLA.
Statistiquement, la grande menace pour les femmes n'est pas des étrangers trans, mais des maris ou petits amis cis. Selon le DOJ, en 2021, 34% des victimes de meurtres féminines étaient tuées par des conjoints intimes. Au total, 76% des victimes de meurtres féminines étaient tuées par quelqu'un qu'elles connaissaient ; seulement un quart étaient tuées par des étrangers.
Quand des individus — majoritairement des hommes — tuent leurs familles et eux-mêmes, les chercheurs appellent cela un familicide. Le mystère d'Harker n'est pas vraiment un mystère ; il s'agit d'une action odieuse parfois commise par des hommes abusifs. Si la FBI veut arrêter cette vague de meurtres, ils devraient chercher à retrouver des hommes ayant une histoire de menaces ou de violences envers leurs partenaires.
Il y a eu des films d'horreur sur la violence domestique, tels que "Night of the Hunter" (1955) et "The Shining" (1980). Perkins ne va pas prendre cette voie, cependant. Au lieu de cela, il se reporte sur ses sources les plus évidentes. Les pères tueurs ici ne sont pas les principaux coupables. Au lieu de cela, ils agissent sous l'influence (peut-être occulte) d'un homme qui laisse des notes en code à chaque scène de crime. Il s'appelle Longlegs et est interprété par un Cage maniaqué et scene-chewing, mais sinon reconnaissable, dans des prothèses bulbeuses et du maquillage en poudre blanc.
Oz Perkins a déclaré que "Longlegs" a été influencé par les secrets de sa propre famille ; son père, Anthony Perkins, était gay et profondément dans le placard ; il est mort de SIDA en 1992. Sa mère, le mannequin Berry Berenson, a tenu le secret de la sexualité de Perkins envers les enfants. Peut-être pour cette raison, le réalisateur est précautionneux pour ne pas faire de Longlegs trans ou gay.
Mais quelles que soient les intentions, les stéréotypes genre sont difficiles à éviter. Longlegs n'est pas ouvertement queer, mais il est associé à la queerness via ses goûts musicaux — il est un fan de Marc Bolan/T.Rex, l'icône bisexuelle britannique responsable de tubes comme "Bang a Gong (Get It On)." Les manipulations de trame incompréhensibles aboutissent finalement à une révélation qui implique une femme, qui Longlegs semble avoir possédée, dans ses plans. Il est ainsi à la fois homme et femme, comme Norman Bates et Buffalo Bill avant lui.
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Le film est une déviation élaborée et bizarre. Les hommes cisgenres commettent des actes de violence patriarcale horrifiques envers leurs familles — mais, selon le film, ils ne sont pas à blamer. Au lieu de cela, l'horreur est plus insidieuse, dans la forme d'un personnage queer-codé et ambigu de genre. C'est comme si Perkins avait commencé avec un scénario qui abordait une vérité réelle et horrible au cœur de nombreuses "familles normales", et puis, paniqué, était retourné sur les trope de genres.
C'est une échec — mais éclairant. Il n'est pas seulement "Longlegs" qui déplace la violence vers les personnes queer : des films comme "Psycho" et "Le Silence des agneaux" sont souvent des agressions adressées par des réalisateurs masculins aux personnes queer (et particulièrement aux femmes queer). Ils stéréotypent les personnes queer et visent des préjugés nocifs. Et cela se fait en réversant agresseur et victime, en affirmant que ce sont les personnes queer ou trans qui sont une menace, ou qui attaquent des "individus normaux" et des "familles normales".
Longlegs, le tueur en série maléfique, fait appel à des hommes hétérosexuels pour commettre des faits horribles à son plaisir — un miroir de la façon dont les réalisateurs de films d'horreur masculins ont créé des stéréotypes violents et injoncteurs de personnages queer pour le divertissement de leur public. "Longlegs" le film ne fait pas reculer sur cette histoire. Mais il est temps que plus de films d'horreur le fassent.
Lors de la critique de la monstruosité queer représentée dans les films d'horreur, certains spectateurs pourraient avoir des opinions différentes sur si "Longlegs" sous-verse ou suit ces stéréotypes. De plus, la représentation de tueurs à gène ambigu comme une déviation de la violence envers les personnes queer est un sujet qui suscite des opinions diverses dans la communauté cinématographique.
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