Mary Gabriel
Opinião: A "Celebration Tour" de Madonna é a sua declaração LGBTQ mais radical em décadas
No entanto, em toda esta cobertura, falta uma referência ao significado político e social da digressão: "Celebration" é o concerto mais radical de Madonna em apoio da comunidade LGBTQ desde a suadigressão"Blond Ambition Tour", em 1990, que mudou o paradigma, e talvez a sua atuação em palco mais radical de sempre.
Numa altura em que os direitos LGBTQ estão ameaçados a nível mundial e em que os grupos norte-americanos que apoiam esses direitos emitem alertas sem precedentes, avisando sobre o aumento das agressões, tanto legislativas como físicas, Madonna produziu um concerto que não só abraça e tranquiliza a comunidade gay e trans, como apresenta ao público o mundo tal como ela o vê. E é de facto um lugar notável; um espetro comovente e pulsante da humanidade em toda a sua gloriosa alteridade.
O espetáculo de Madonna, apresentado por Bob the Drag Queen, só pode ser descrito como pós-género. As designações "homem" e "mulher" são irrelevantes. As marcas habituais que indicam o masculino e o feminino são eliminadas ou trocadas. As mulheres têm a cabeça rapada, os homens têm cabelo comprido; as mulheres usam calças, os homens vestidos; ambos actuam em topless e, no entanto, não há nada de pudico em ver os seios de uma mulher - não mais do que os de um homem. No mundo que Madonna imagina, uma pessoa não é uma coisa ou outra, ela é o que quiser ser. Ela é ela mesma. São elas próprias; que se lixem os legisladores.
"O espetáculo é uma grande declaração de liberdade e de aprender a amarmo-nos a nós próprios por aquilo que somos e a não desistirmos de lutar por sermos nós próprios e, assim, não termos medo", disse-me Kimberly van Pinxteren, a webmaster do site de fãs MadonnaUnderground. Ela assistiu a nove digressões de Madonna, num total de 83 espectáculos, e considera que "Celebration" é a mais poderosa afirmação dos direitos LGBTQ feita pela artista em décadas.
Todos os concertos de Madonna desde 1990 incluíram elementos e homenagens LGBTQ, alguns mais directos do que outros. Em 2012, por exemplo, durante a paragem da digressão "MDNA" em São Petersburgo, na Rússia, Madonna desafiou a proibição da "propaganda gay" nessa cidade, a que chamou "uma atrocidade ridícula" na sua página do Facebook, fazendo uma defesa dos direitos dos homossexuais a partir do palco e distribuindo cartazes com arco-íris com as palavras "No Fear" (Sem medo) aos espectadores do concerto. (Dezenas de pessoas foram presas e ela foi processada em mais de 10 milhões de dólares por grupos de activistas por "danos morais", entre outras transgressões. O processo foi arquivado mais tarde). Mas só duas vezes na longa carreira de Madonna é que a cultura queer e trans foi o foco central do seu espetáculo.
A primeira foi em 1990. A digressão "Blond Ambition" de Madonna ocorreu numa altura em que os homossexuais estavam a morrer às dezenas de milhares devido à SIDA. Em vez de receberem ajuda ou conforto, eram em grande parte evitados e envergonhados. A homofobia que permeava a sociedade antes da SIDA começou a ser expressa abertamente e de forma cruel. Quando os gays eram mencionados na imprensa, a narrativa era sobre a morte e o subtexto de grande parte dos comentários era que eles a mereciam. "Blond Ambition" ajudou a mudar a história.
No palco com Madonna estavam sete bailarinos, dos quais apenas um era heterossexual e três, embora ela não o soubesse na altura, eram seropositivos. A história que ela e eles contaram através da música e da dança foi uma história de vida e alegria. Os seus bailarinos eram jovens bonitos, poderosos, divertidos e sensuais que inspiravam o público tanto quanto ela. De facto, tornaram-se celebridades quando a digressão atravessou o mundo. E quando a digressão terminou, os homossexuais de todo o mundo puderam ver-se naqueles bailarinos e sentiram-se fortalecidos. Muitos heterossexuais também viam os homossexuais de forma diferente.
Nem toda a gente ficou convencida. O Papa João Paulo II chamou à digressão "um dos espectáculos mais satânicos da história da humanidade". Mas a conversa tinha começado, o medo dissipou-se, as portas dos armários abriram-se. "Madonna ajudou 100% a mudar a narrativa", disse-me Brad Mayer da Human Rights Campaign (HRC), o maior grupo de direitos civis LGBTQ dos Estados Unidos. "Ela viu a beleza das pessoas da nossa comunidade e as suas contribuições. E, por isso, sim, Blond Ambition foi enorme".
Matthew Rettenmund, um escritor que viu todos os concertos de Madonna, exceto o primeiro, chamou à mensagem de "Blond Ambition" "muito subversiva" e uma resposta direta aos tempos.
Agora, décadas depois, os tempos pediam outra mensagem do género. Em resposta, Madonna organizou "Celebration", o seu segundo concerto com os direitos LGBTQ no centro.
Nos seus 40 anos de atividade, a HRC só emitiu uma declaração de emergência, e foi em junho passado. Nessa altura, as legislaturas estaduais tinham aprovado um recorde de 76 projectos de lei anti-LGBTQ dos 525 que foram apresentados em 41 estados nos primeiros seis meses de 2023. De leis "não diga gay" a proibições de livros e casas de banho, os mais afectados pelas medidas, de acordo com a HRC, foram as crianças. O Instituto Williams da Faculdade de Direito da UCLA concluiu que cerca de um terço dos jovens transexuais em idade escolar vivem em estados que os impedem de praticar desporto e os dados da Fundação HRC determinaram que cerca de um terço dos jovens transexuais com idades compreendidas entre os 13 e os 17 anos vivem em estados que proíbem os tão necessários cuidados médicos.
A Aliança de Gays e Lésbicas contra a Difamação (GLAAD), o maior grupo de defesa dos meios de comunicação social LGBTQ do mundo, emitiu uma série semelhante de alertas vermelhos este ano, o último dos quais no mês passado, sobre a violência contra a comunidade e os seus aliados. "Vimos mentiras e desinformação anti-LGBTQ vindas da boca de políticos, servidas a milhões de pessoas nas redes sociais e incitando à violência em todo o lado, desde escolas primárias e bibliotecas a locais de culto, reuniões de conselhos directivos de escolas e locais de negócios", escreveu a presidente da GLAAD, Sarah Kate Ellis.
Anível internacional, onde mais de 60 países têm leis anti-LGBTQ em vigor, a ameaça não é menos generalizada.
"A digressão de Madonna surge numa altura em que se vive um estado de emergência para os americanos LGBTQ+ e fornece um contexto muito importante", disse-me o secretário de imprensa da HRC, Cullen N. Peele. "Esta luta está longe de ter terminado. A cultura avançou de muitas formas incríveis, mas há forças políticas que não toleram isso e estão a puxar o travão de emergência e a tentar arduamente voltar atrás no tempo."
A cultura pop pode mudar as mentes de uma forma que os académicos, os especialistas ou os políticos não conseguem, "mostrando" em vez de "dizendo", e mostrar é o que Madonna faz melhor.
Os clubes de dança de onde ela saiu no início dos anos 80 em Nova Iorque eram palácios de inclusão e liberdade; tudo e todos eram permitidos. Era um ambiente amoroso e um repúdio de um mundo cada vez mais repressivo fora daquelas paredes. Essa vibração está no centro do espetáculo "Celebration" de Madonna. Ela não se limitou a ressuscitar a história da sua vida para mostrar os seus maiores êxitos, ressuscitou uma era para que o público que precisa de esperança possa encontrar coragem.
O arco de um concerto de Madonna viaja sempre da escuridão para a luz e esta digressão não é exceção. Ao cantar "Live To Tell" perto do início do espetáculo, Madonna está rodeada de fotografias enormes das pessoas que amou e perdeu devido à SIDA, seguidas de fotografias cada vez mais pequenas que representam algumas das centenas de milhares de pessoas nos EUA - e dezenas de milhões de pessoas em todo o mundo - que morreram da doença. O espetáculo é uma recordação, um tributo e um reconhecimento de que a praga do VIH-SIDA continua porque, de acordo com as estatísticas do governo dos EUA, as pessoas com idades compreendidas entre os 13 e os 34 anos representam 58% dos novos casos de SIDA em 2021.
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O enredo do concerto parte desse momento sombrio e os seus 24 bailarinos tentam encontrar uma forma de continuar. Usando imagens religiosas, penduram-se como mártires num altar durante "Like A Prayer". Regressam como pugilistas num ringue preparados para lutar durante "Papa Don't Preach" e como uma pilha de carne contorcida em meias corporais nuas durante "Justify My Love". Neste caso, são pessoas que se atrevem a mostrar o seu amor apesar das reacções adversas. Depois da canção seguinte de Madonna, "Vogue" - a sua icónica declaração inicial sobre a cultura gay e trans - ela é presa. Perguntando: "O que é que nós fizemos? Estávamos apenas a divertir-nos", Madonna é agredida e levada.
Tal como a própria Madonna, a comunidade LGBTQ que ela apresenta só é fortalecida pela adversidade. As palavras "No Fear" aparecem como pintura corporal no torso nu de um dançarino e em mensagens de vídeo em ecrãs enormes. As bandeiras do orgulho proliferam. À medida que o espetáculo se desenrola, a performance torna-se mais ousada, mais explícita. As fronteiras sexuais, sociais, raciais e étnicas não só se dissolvem como deixam de existir. O resultado é puro carnaval, pura diversão, alegria louca.
No final, o público está imerso no mundo de Madonna, tal como aconteceu depois de "Blond Ambition". É um mundo onde a liberdade pessoal é ilimitada, se for permitida. E isso, de acordo com a doutrina de Madonna, é uma coisa boa. Quarenta anos depois da sua carreira, o seu conselho continua a ser o que sempre foi: tenha coragem e, por todos os meios, expresse-se.
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Fonte: edition.cnn.com
