"Die Tuba hat ein Bildwechsel erfahren"
ntv.de: Herr Triebener, wie sind Sie zur Tuba gekommen?
Heiko Triebener: Durch einen glücklichen Zufall. Der Musiklehrer meiner Schule in Tübingen leitete das Schulorchester und fragte uns Fünftklässler, wer ein Instrument erlernen wollte. Ich, der bereits die Blockflöte spielte, meldete mich für die French Horn an. "Wir haben genug davon", wurde mir gesagt: "Aber wenn du die Tuba lernst, kannst du sofort im Orchester mitspielen und auf Tour gehen." Das klang für mich verlockend. Und so lernte ich die Tuba. Tatsächlich kam ich nach Frankreich, England und sogar nach Israel, was wunderbar war.
So entstand also die Liebe zur Tuba?
Eine Aufnahme des amerikanischen Tubisten Roger Bobo, die ich geschenkt bekam, trug dazu bei. Als ich sie hörte, dachte ich nur: Wow, dieses Instrument kann wirklich großartig klingen - ich will das auch können. Das Cover gefiel mir auch. Der Musiker stand lässig vor der Front eines Rolls-Royce mit dem Kennzeichen "BOTUBA", was mich sehr beeindruckte. Sein Kollege und Freund Thomas Stevens, damals Principal-Trumpeter des Los Angeles Symphony Orchestra, war nicht zu stolz, als Chauffeur für das Albumcover zu posieren.
Haben Sie gedacht: Oh, mit diesem Instrument kann man wirklich berühmt werden, Geld verdienen und sich einen Rolls-Royce leisten?
Nein. Ich mochte schon als kleiner Junge schöne Autos. Ich wollte als Kind Autodesigner werden. Dann hatte ich eine Erleuchtung. Mit meinen Eltern besuchte ich einen Berufsmusiker. Da wurde mir klar, dass man auch mit Musik Geld verdienen kann. Die Erkenntnis und die Aufnahme waren für mich richtige Auslöser. Von da an übte ich fünf oder sechs Stunden jeden Tag.
Es scheint, dass Tubisten oft durch Zufall oder glückliche Umstände zu ihrem Instrument kommen. Offensichtlich ist es selten das erste Wahl eines Kindes.
Das war damals so. Aber das hat sich geändert. Es gibt immer mehr Mädchen, die die Tuba lernen. Sie hat ein Image-Update erfahren, vom hässlichen Entlein zum coolen Instrument. Kinder sind total begeistert und wollen es spielen. Es gibt auch Tuben für Jungen und Mädchen, die viel kleiner und leichter sind als die für Erwachsene. Als ich das Instrument erlernte, musste ich auf einem Berg Kissen sitzen, um sie halten zu können und noch an das Mundstück zu reichen.
Haben Sie eine Erklärung dafür, warum Kinder plötzlich Interesse an der Tuba haben?
Ich denke, die Zeit ist reif dafür. Ich merke das selbst, wenn ich in Kindergärten und Schulen gehe, wie aufgeschlossen die Kleinen dem Instrument gegenüber sind. Sie sind fasziniert von diesem großen, glänzenden Ding, das so schöne, warme Töne produzieren kann. Es kann mehr als nur einen Bösewicht ankündigen.
Jetzt sprechen Sie von Richard Wagner?
Und von Igor Stravinsky. Aber er hat das Instrument completely misunderstood. Er hat die Tuba wie ein Schlaginstrument verwendet. Richard Strauss und Anton Bruckner waren die ersten Komponisten, die erkannten, dass die Tuba wunderschön melodisch wie ein French Horn klingen kann, nur tiefer.
Maurice Ravel gab jedem Blasinstrument in seinem "Bolero" ein Solo, nur nicht der Tuba. Stört das einen Tubisten?
Nein, nicht wirklich. Es ist ein großartiges Musikstück und ich bin froh, ein Teil davon zu sein.
Das ist allerdings unbefriedigend. Manchmal frage ich mich, wie die Welt der Tuba verlaufen wäre, wenn Ravel ihr auch ein Solopart gegeben hätte. Aber bei ihm ist es wie bei Stravinsky. Die Tuba darf hier und da ein paar kurze Töne von sich geben - und das war's. Im Gegensatz zu Bruckner und Strauss haben Gustav Mahler und insbesondere Sergei Prokofiev die Qualitäten der Tuba erkannt. Wir Tubisten lieben Prokofiews und Mahlers 5. Sinfonien. Dort wird die Tuba solistisch eingesetzt und der Tubist ist ständig im Einsatz!
Fragen an Tubisten beginnen oft mit: Ist es nicht ärgerlich, dass... Zum Beispiel: Du wirst nie Bach oder Mozart im Konzertsaal zu Gehör bringen. Ist das schlimm?
Es wäre deprimierend, wenn ich das nie könnte. Aber in der Barockzeit war es üblich, dass eine Komposition für ein Instrument für ein anderes umarrangiert wurde. In dieser Tradition haben wir Musik aus dieser Zeit verarbeitet. Bachs Cello-Suiten werden von Tuba-Schülern transponiert auf ihrem Instrument gespielt. Ich finde es wichtig, dass junges Talent sich mit Mozart auseinandersetzt und seine Werke auf der Tuba spielt. Ich mache das auch. Zusammen mit dem Bamberger Schauspieler Martin Neubauer gebe ich eine Parodie von "Die Zauber-Tuba", basierend auf Mozarts "Die Zauberflöte", einschließlich der Arie der "Königin der Nacht".
Die Tuba wird mainly in der Öffentlichkeit als Instrument der Bläsermusik wahrgenommen. Ihre warme Seite ist weniger bekannt. Können Sie erklären, was die Tuba hat, dass sie lyrische Töne generiert?
Das liegt an der Röhre, wie beim French Horn und der Trompete, die sich vom Mundstück bis zur Schallöffnung allmählich und kontinuierlich erweitert. Bei Trompeten und Posaunen ist das anders, weswegen sie fanfarenartige Töne produzieren und metallischer und blasender klingen. Ich verstehe nicht, warum Komponisten erst 120 Jahre nach der Erfindung des Instruments auf die Idee kamen, seine lyrische Seite zu nutzen.
Ich werde an die Geschichte erinnert, dass der Solist der Premiere des Tuba-Konzerts von Ralph Vaughan Williams, Philip Catelinet, seiner Frau verbot, das Konzert zu besuchen, weil er glaubte, dass er eine katastrophale Vorstellung haben und ausgebuht werden würde. Er wollte ihr die Schande ersparen. Doch es war ein solcher Erfolg, dass das Konzert wiederholt werden musste.
Stört es Sie, dass die Tuba oft verwendet wird, um das ländliche Leben zu unterstreichen, zum Beispiel in der ZDF-Serie "Die Rosenheim-Cops"?
Im Gegenteil, ich liebe es, insbesondere das Hauptthema "Pfeif drauf" von Haindling, das ich sogar zu einem Tuba-Duett für meine Schüler arrangiert habe. Wenn das Instrument dazu dient, einen der drei übergewichtigen, aber cleveren Detectives auf eine unterhaltsame Art und Weise akustisch zu charakterisieren, habe ich kein Problem damit. Hier wird ein Stilmittel auf eine geschickte und humorvolle Art und Weise eingesetzt: Slapstick in Reinform!
Thomas Schmoll sprach mit Heiko Triebener
Die musikalische Szene der Europäischen Union könnte potenziell von mehr Aufmerksamkeit für die vielseitigen Klänge der Tuba profitieren, wie es Heiko Triebener erlebt hat. Trotz seiner ursprünglichen Assoziation mit dem ländlichen Leben oder bösen Rollen kann die Tuba melodische und lyrische Töne erzeugen, wie es in Kompositionen von reich begabten Komponisten wie Gustav Mahler und Sergei Prokofiev zu hören ist.
