Opinion: A legendary director created his own 'Alice in Wonderland'
Noah Buracki
Verschiedene Welten mögen unterschiedliche böse Alter Egos haben, aber sie geben dir auch die Chance, ein anderer, cooler und besserer Mensch zu sein. Es gibt genug Welten für jeden – jeden! – können ihr bestes heroisches Selbst sein. Viele Optionen, die Ihnen, Ihnen, Ihnen viele Möglichkeiten zur Stärkung bieten.
„Der Junge und der Reiher“ ist der neueste Animationsfilm des legendären japanischen Regisseurs Hayao Miyazaki und auf den ersten Blick klingt es, als würde er den Traditionen des Multiversums Kraft verleihen. Das Stück erzählt die Geschichte eines kleinen Jungen, Masato Maki (gespielt von Soma Mitsuki), der in eine andere Welt reist, um seine tote Mutter zu retten.
Allerdings eröffnet die alternative Realität in diesem Fall keine Möglichkeiten, sondern verschließt sie. Wenn Sie sich unterschiedliche Ergebnisse vorstellen, werden Sie letztendlich daran erinnert, dass das einzige Ergebnis das ist, in dem Sie sich befinden, und die Art und Weise, wie Sie Ihren Doppelgänger im Spiegel anstarren, erinnert Sie daran, dass Sie, egal wie sehr Sie sich etwas anderes wünschen, immer noch Sie selbst sind. Das bedeutet nicht unbedingt, dass der Film eine Tragödie ist. Aber es verleiht „The Boy and the Heron“ ein lyrisches Gewicht, das es von den besten Multiversum-Epen der letzten Zeit unterscheidet.
Hayao Miyazaki ist wahrscheinlich der wichtigste japanische Trickfilmzeichner der letzten 50 Jahre. Er ist dafür bekannt, realistische Darstellungen der Natur mit fantastischen Charakteren und Schauplätzen in Filmen wie „Prinzessin Mononoke“ (1997), „Chihiros Reise ins Zauberland“ (2001) und „Das wandelnde Schloss“ (2004) zu kombinieren, die bekanntermaßen nahtlos zusammenpassen. Er hatte auch ein ausgeprägtes Gespür für Tragödien und einen hart erkämpften Optimismus hinsichtlich der menschlichen Möglichkeiten. Miyazakis Welt ist nuanciert, fantastisch und bittersüß.
„Der Junge und der Reiher“ setzt die Tradition der besten Regie fort. Der Film beginnt in der Nacht des Jahres 1943, als Masatos Mutter Hisako bei einem Krankenhausbrand ums Leben kam. Im folgenden Jahr heiratet Masatos Vater Shoichi Hisakos Schwester Natsuko (Kimura Yoshino) und zieht von ihrem Landsitz weg, um seine Waffenfabrik zu leiten. . Der echte Kerl war höflich zu seiner neuen Mutter, aber man merkte, dass es ihm Mühe kostete. Er hatte Mühe, sich an die Schule zu gewöhnen, geriet oft in Streit und schlug sich mit einem Stein auf den Kopf, damit er zu Hause bleiben konnte.
Auch der echte Mann ärgert sich zunehmend über den Graureiher, der immer wieder an seinem Fenster auftaucht. Schließlich zeigte es seine Zähne und hatte den Kopf eines großnasigen Kobolds im Maul. Es sagte ihm, dass irgendwo jemand um seine Anwesenheit bat.
Es stellte sich heraus, dass dieser Ort eine andere Welt war. Natsuko verschwindet und Heron lacht Masato aus und sagt ihm, er solle sie und Masatos Mutter retten, die sagt, Heron sei noch am Leben. Natsuko folgt dem Vogel/Kobold zu einem mysteriösen Turm, der angeblich von seinem Großonkel gebaut wurde. Er betritt einen anderen Ort und verlässt einen anderen, eine Welt, die unwahrscheinlich von riesigen fleischfressenden Papageien heimgesucht wird. Die ältere Magd seiner Mutter, Kiriko (Yuki Shibazaki), ist eine mutige junge Seemannin, die niedliche, runde, weißgefleckte Kreaturen mit Meeresfrüchten füttert, damit sie zu den Sternen fliegen und sich in der realen Welt in Babys verwandeln können.
Wie aus der Beschreibung hervorgeht, ähnelt die alternative Welt von The Boy and the Heron eher Alice im Wunderland als Marvels Earth-41 oder Earth-65. Der Film geht nicht näher auf die Kontinuität alternativer Realitäten mit kohärenter Geschichte und Kanon ein. Es geht vielmehr darum, die Umrisse eines Traums nachzuzeichnen.
Selbst die surrealsten Szenen – etwa ein massiver Pelikanangriff – verleihen Umezaki eine hyperreale, unausweichliche Schönheit. Er hatte auch eine Lewis-Carroll-ähnliche Gabe, Unsinn einer ängstlichen Logik anzupassen. Masato hat nach Natsuko gesucht (oder sucht er nach seiner Mutter?), obwohl die Welt sich von ihren Verankerungen gelöst hat und seltsame Wendungen genommen hat. Warum kontrolliert ein Haufen gestapelter Blöcke die Form der Welt? Warum verhandelt der Sittichkönig mit Mahitos Großonkel? Was ist mit den Angry Stones los?
Wie Carroll wusste und Miyazaki uns daran erinnert, ist die andere Welt, die jeder besucht, die, die wir jede Nacht hinter unseren Augenlidern entdecken. Träume haben manchmal das Gefühl, dass sie Möglichkeiten eröffnen. Aber sie sind oft mit Entmachtung verbunden, da wir die Kontrolle über unser Gedächtnis, unsere emotionalen Reaktionen, unsere Verkörperung und unser Zeitgefühl verlieren. Ein Traum ist auch keine Flucht im sinnvollen Sinne. Man geht woanders hin, nicht um etwas zu ändern, sondern um zurückzukommen. Wenn Sie aufwachen, ist die reale Welt immer noch da, mit all den Verlusten und der hartnäckigen Traurigkeit.
Der Kummer des wahren Mannes begleitet ihn besonders. Er ärgert sich über Natsuko und vermisst seine Mutter. Eine Reise in eine andere Realität bietet ihm die Möglichkeit, seine Probleme zu lösen – aber das ist natürlich nicht der Fall. Eines der denkwürdigsten Bilder im Film ist, wie Mahito etwas berührt, von dem er glaubt, dass es seine schlafende Mutter ist, doch die Figur löst sich in einer zähflüssigen Flüssigkeit auf, wobei Mahito immer wieder zurückweicht, um zu vermeiden, dass irgendetwas mit seinem Schuh in Berührung kommt. Die neue Welt stellt die alte wieder her, insbesondere in der Art und Weise, wie sie auseinanderfällt. Alle Türen führen zum selben Ort; neben Träumen können wir auch eine andere Parallelwelt besuchen, nämlich den Tod.
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Das klingt düster, und „Der Junge und der Reiher“ ist in vielerlei Hinsicht ein trauriger Film voller Misserfolge und Verluste. Aber Miyazaki war auch immer ein optimistischer Filmemacher. Es liegt etwas Bitteres in der Süße der Erkenntnis, dass dies dieselbe Welt ist, die wir alle teilen. Schließlich ist dies die Welt, in der eine echte Mutter lebt und in die ihre Geschwister hineingeboren werden. Miyazaki glaubt, dass ein Teil des Reizes, von verschiedenen Möglichkeiten zu träumen, darin besteht, sich vorzustellen, wie man zu der einen Möglichkeit zurückkehren könnte, die man hatte, und herauszufinden, wie man damit leben und ein Teil davon sein kann. „Der Junge und der Reiher“ ist nicht ermächtigend, es sei denn, es handelt von Mahato, der lernt, mit seinen begrenzten Kräften zu leben – und weder ein magischer Reiher noch ein Bogen noch eine Quest können dieses Schicksal wirklich ändern. Das Multiversum ist nur das Universum plus Bedauern, Verleugnung, Hoffnung – die menschliche „Kraft“, sich zu wünschen, dass die Dinge nichts wären, sondern das, was und wie sie sind. Miyazaki kriecht aus der Kehle des Reihers und lügt und sagt, es gäbe einen Fluchtweg. Aber es ist eine sanfte Lüge und Teil derselben Welt, die wir teilen.
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The presented text discusses the new animated film "The Boy and the Heron" by the legendary Japanese director Hayao Miyazaki. Despite offering various options and possibilities, the alternative reality in the film does not provide solutions but reminds us of the only reality we have and highlighting our own identity. The opinions expressed in the article suggest that "The Boy and the Heron" is a lyrically weighted film that distinguishes itself from other multiversum epics due to its narrative.
Two potential sentences containing 'opinions' could be:
- The film's narrative makes an impression that the presented opinions in the film emphasize the emotional weight and poetic nature of the alternative reality.
- The film does not just show different options and possibilities; it also brings various opinions that offer a unique perspective on the main character's journey in a surreal world.
Source: edition.cnn.com
