Opinión: Quiero un mundo mejior para las mujeres en la comedia que el mostrado en 'Disculpas/No Disculpas'
La documental, de directores Caroline Suh y Cara Mones, producido por el New York Times, incluye entrevistas a algunas de las mujeres implicadas en la desvelación de C.K.: la comediante Jen Kirkman, cuyas descripciones de comentarios sexuales de C.K. a ella en su carrera temprana fueron algunas de las primeras menciones públicas; Megan Koester, una comediante y periodista que intentó investigar las acusaciones contra C.K. solo para ser detenida; y Abby Schachner, una comediante y escritora que se posicionó públicamente con su relato de C.K. masturbándose mientras le llamaba.
No tiene lo suficiente de comentarios públicos femeninos importantes sobre lo que sabían acerca de C.K., qué piensan de su rápido retorno o el hecho de que la industria de la comedia sigue siendo un horno de misoginia. Según Rolling Stone, “Cada comediante importante fue preguntada, admitió Suh en una pregunta y respuesta después de la presentación mundial del documental en el Festival Internacional de Cine de Toronto. Todas declinaron.” (Incluyendo a C.K., quien no ha comentado sobre el documental.)
Según el exposé del New York Times de 2017, en cada una de las cinco historias de las mujeres, C.K. either le pidió a ellas que le permitieran ver su pene, o simplemente lo hizo sin su consentimiento. (En una historia de una mujer, esto sucedió por teléfono.) En un artículo publicado en su sitio web después de la historia, C.K. escribió que “estas historias son ciertas. Al principio, me dije a mi mismo que lo que hice era bien porque nunca mostré a una mujer mi pene sin preguntar primero, lo que también es cierto. Pero lo que aprendí más tarde en la vida, demasiado tarde, es que cuando tienes poder sobre otra persona, preguntarle que mires su pene no es una pregunta. Es una situación para ellas.”
Fue una declaración ampliamente vista como una disculpa insuficiente en lo mejor de los casos. Luego fue seguida por el álbum grammy-ganador de C.K. “Sinceramente Louis C.K.,” de 2022, en el que bromeó sobre el comportamiento como un impedimento sexual en lugar de abuso.
El falta de mujeres conocidas en la comedia “Lo Deseado/Lo Disculpado” es un comentario meta sobre la exploración del documental de por qué el comportamiento de C.K. fue mantenido en el bajo por muchos años: Las mayores “secretos abiertos” parecen ser que a) la industria sigue siendo un horno de toxicidad, y b) las mujeres que lo denuncian suelen sufrir represalias de carrera (o al menos dañadas). Koester lo resume succintamente en el doc: “La mayoría de las comediantes se van, porque es una serie de indignidades que tienen que sufrir toda su vida para obtener el 50% que los hombres obtienen.”
Una excepción feliz es Tig Notaro, quien, según el documental, dio un dedo medio desafiante a C.K., quien era uno de los productores ejecutivos de su serie “One Mississippi”. (No participó en el doc either; el documental utiliza material archivado.) La segunda temporada de la serie presentó una escena en la que un hombre (Timm Sharp) se masturba frente a una empleada femenina (Stephanie Allyne, esposa en la vida real de Notaro) una reconstrucción flagrante de lo que C.K. admitió haber hecho a varias mujeres.
Notaro dijo The Hollywood Reporter en ese momento que quería hacer claro que era una violación y no el juego sexual que muchos defensores de C.K. lo pintaban. “Cuando las personas no han vivido eso o lo han experimentado de alguna manera, por alguna razón este particular acto es tratado como si fuera simplemente una persona que se expone y ‘solo sale de la habitación’. ... Queríamos mostrar que se puede ser asaltada sin tocarlo.”
Mientras tanto, en el mundo de los comediantes famosos, Dave Chappelle se dirigió contra Schachner en un especial de stand-up, diciendo que tenía un espíritu frágil. ¿Cómo puede haber alguna reconciliación en esta industria cuando las víctimas reciben este tipo de recepción por salir adelante? La equidad real y la responsabilidad en el stand-up no deben requerir a las mujeres individuales que se sacrifican para llamar la atención a un específico acosador. Y no debe estar basada en lo que esté de moda culturalmente. Esto es un problema sistémico.
La escritora y comediante Olivia Cathcart hizo este punto en 2020, escribiendo en Paste Magazine que “no es una cuestión de separar el arte del artista, sino una cuestión de separar una amenaza de la oficina. La comedia es un trabajo. Los clubes y los shows son un lugar de empleo. Al continuar empleando a un acosador conocido, estás poniendo en peligro a cada trabajador y espectador. Estás diciendo que el acceso a la tarima de un hombre es más importante que la seguridad de una mujer (o niña). Esto es un ataque real a los comediantes más que cualquier discusión sobre chistes ofensivos podría ser.”
He dicho dos veces ver a la comediante Maria Bamford hacer una bit oscura y divertida sobre el escenario sobre esto, comentando que los carteles de los clubes de comedia son un lugar confiable para ver a los depredadores. Como una comediante que también hace mucha material sobre el dinero y el poder, Bamford está resaltando una clave aspecto de la endémica sexismo aquí: Las mujeres están siendo despojadas del derecho a ganar dinero en la comedia porque los propietarios de clubes, promotores y publicistas siguen metiendo a hombres feos en las tarimas de comedia.
La comunidad del cómedia del Reino Unido ha sufrido una investigación más abierta que aquí en los EE.UU., muchas de ellas en el contexto de las múltiples acusaciones contra Russell Brand, cuyo supuesto comportamiento pernicioso parece haber sido un maloliento y duradero secreto oculto en el mundo del cómedia británico (Brand ha negado todas las acusaciones y desde entonces ha pasado a ser un bocina de la derecha alternativa y, en los últimos meses, un cristiano nacido).
"Hay docenas de Russell Brand", fue el titular de un artículo del Guardian sobre las cómicas femeninas. Tres años antes de la escándalo de Brand, otro artículo en esa publicación notó que "según las performers femeninas, productores, agentes y promotores de cómedia ... hay un profundo racismo sexista en el escenario del cómedia que desmoraliza la confianza y la humanidad de las mujeres, embolden a los acosadores sexuales y impide que las personas hablen".
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Aquí en los EE.UU., es raro encontrar ese nivel de transparencia sobre conducta grosera de hombres cómicos y la industria que los sostiene. El Reportero Hollywood tuvo un panel de cómicas femeninas "debatiendo" los méritos del retorno de Louis C.K., pero cayó mucho corto de ser una acusación de comportamiento general (o de él, por supuesto).
Y lo que es desanimador ver, cada tanto, una serie de artículos sobre este problema — como hubo en 2016, con la llegada de #MeToo y después de la noticia de C.K., y luego en 2023 después de la historia de Brand — y luego ver este documental y comprender que no se ha cambiado mucho.
Quiero un mundo en el que las cómicas femeninas tengan un lugar de trabajo en el que se sientan apoyadas — y, más importante, ocupadas — si hablan sobre el abuso. Un mundo en el que pueden decir "F**k that guy" en entrevistas, en redes sociales y especialmente en el escenario — y donde obtienen una ovación de pie.
A pesar del falta de cómicas femeninas que discutan abiertamente el retorno de Louis C.K. o la misogynia persistente de la industria, Rolling Stone informó que todos los cómicos principales fueron preguntados sobre ello, pero ninguno estuvo de acuerdo en participar. El falta de voces femeninas en el documental es un reflejo del problema persistente de la industria, como lo argumentó la escritora Olivia Cathcart en Paste Magazine, afirmando que continuar empleando a acosadores conocidos es una amenaza para la seguridad de todas las mujeres en el cómedia.
