"La tuba ha sufrido un cambio de imagen"

ntv.de: Señor Triebener, ¿cómo llegó a la tuba?

Heiko Triebener: Por una feliz casualidad. El profesor de música de mi escuela secundaria en Tübingen dirigía la orquesta de la escuela y preguntó a los quintos de primaria quiénes querían aprender un instrumento. Yo, que ya tocaba la flauta dulce, me inscribí para la trompa francesa. "Tenemos suficiente de ésas", me dijeron: "Pero si aprendes la tuba, puedes unirte a la orquesta de inmediato y salir de gira enseguida". Me pareció una gran perspectiva. Y así aprendí la tuba. De hecho, llegué a ir a Francia, Inglaterra y incluso Israel, lo cual fue maravilloso.

¿Fue así como nació el amor por la tuba?

Un grabación del tubista estadounidense Roger Bobo, que recibí como regalo, contribuyó a ello. Cuando la escuché, sólo pensé: "¡Guau, este instrumento puede sonar realmente bien! ¡Quiero poder hacer eso también!". La portada también me gustó. El músico estaba casualmente frente a la parte delantera de un Rolls-Royce con la matrícula "BOTUBA", lo que me impresionó mucho. Su colega y amigo Thomas Stevens, entonces principal trompetista de la Orquesta Sinfónica de Los Ángeles, no fue demasiado orgulloso para posar como chófer del maestro para la portada del álbum.

¿Pensó: "¡Oh, con esto puedes llegar a ser famoso, ganar dinero y permitirte un Rolls-Royce!"?

No. Ya me gustaban los coches bonitos de pequeño. Quería ser diseñador de automóviles de niño. Luego tuve una revelación. Con mis padres visité a un músico profesional. Fue entonces cuando me di cuenta de que también se puede vivir de la música. La revelación y el disco fueron verdaderos disparadores para mí. A partir de entonces, practicaba cinco o seis horas todos los días.

Parece que los tubistas suelen llegar a su instrumento por casualidad o por una feliz coincidencia. Al parecer, no es la primera elección de un niño.

Así era en ese entonces. Pero eso ha cambiado. Cada vez hay más niñas que aprenden la tuba. Ha habido un cambio de imagen, de fea patita a instrumento genial. Los niños están realmente interesados y quieren tocarlo. También hay tubas para niños y niñas que son mucho más pequeñas y ligeras que las de adultos. Cuando aprendí el instrumento, tuve que sentarme en una pila de almohadas para alcanzarla y llegar al pitorro.

¿Tiene una explicación para por qué los niños de repente están interesados en la tuba?

Creo que el momento es el adecuado para eso. Lo noto yo mismo cuando voy a jardines de infancia y escuelas, cómo los pequeños están abiertos al instrumento. Se asombran con esta cosa grande y brillante que puede producir tonos hermosos y cálidos. Puede hacer más que anunciar a un villano.

Ahora está hablando de Richard Wagner?

Y de Igor Stravinsky. Pero él completamente malentendió el instrumento. Lo usó como un instrumento de percusión. Richard Strauss y Anton Bruckner fueron los primeros compositores en comprender que la tuba puede sonar maravillosamente melodiosa como una trompa francesa, sólo más profunda.

Maurice Ravel dio a cada instrumento de viento un solo en su "Bolero", excepto a la tuba. ¿Molesta eso a un tubista?

No, realmente no. Es una gran pieza de música y estoy feliz de formar parte de ella.

Esto es completamente insatisfactorio. A veces me pregunto cómo habría sido el mundo de la tuba si Ravel también le hubiera dado una parte de solo. Pero con él, es como con Stravinsky. La tuba está permitida para soltar algunas notas cortas aquí y allá - y eso es todo. A diferencia de Bruckner y Strauss, Gustav Mahler y especialmente Sergei Prokofiev han reconocido las cualidades de la tuba. Nosotros, los tubistas, amamos las quintas sinfonías de Prokofiev y Mahler. Ahí, la tuba es llamada a ser solística y el tubista está constantemente en acción.

Las preguntas a los tubistas a menudo comienzan con: "¿No es molesto que...?" Por ejemplo: "Nunca te darán Bach o Mozart en el escenario del concierto". ¿Es eso malo?

Me deprimiría si nunca pudiera tocarlos. Pero en la época barroca, era común que una composición para un instrumento se arreglara para otro. En esta tradición, hemos procesado la música de esa época. Las suites para violonchelo de Bach son tocadas por estudiantes de tuba transpuestas en su instrumento. Creo que es esencial para el joven talento que se ocupe de Mozart y toque sus obras en la tuba. Yo también lo hago. Junto con el actor de Bamberg Martin Neubauer, doy una parodia de "La mágica tuba", basada en "La flauta mágica" de Mozart, incluyendo el aria de "La reina de la noche".

La tuba se percibe principalmente en público como un instrumento de música de bronce. Su lado cálido es menos conocido. ¿Puede explicar qué tiene la tuba que genera notas líricas?

Eso se debe al tubo, como la trompa y la trompeta, que se ensancha gradualmente y continuamente desde el pitorro hasta la campana. Con las trompetas y trombones es diferente, por lo que producen notas fanfarronas y suenan más metálicas y estridentes. No entiendo por qué los compositores sólo se les ocurrió la idea de usarla en su lado lírico 120 años después de la invención del instrumento.

Quizás la tuba se consideraba aburrida y no lo suficientemente virtuosa.

Me viene a la mente la historia de que el solista del estreno del concierto para tuba de Ralph Vaughan Williams, Philip Catelinet, prohibió a su esposa asistir porque creía que tendría una noche desastrosa y sería abucheado. Quería ahorrarle la vergüenza. Luego fue tan exitoso que el concierto tuvo que ser repetido.

¿Te molesta que el tuba se utilice a menudo para subrayar la vida rural, por ejemplo, en la serie de ZDF "Die Rosenheim-Cops"?

Al contrario, me encanta, especialmente el tema musical "Pfeif drauf" de Haindling, que incluso he arreglado en un dúo de tuba para mis estudiantes. Si el instrumento sirve para caracterizar acústicamente a uno de los tres detectives obesos pero inteligentes de una manera divertida, no tengo ningún problema con ello. Aquí se emplea un recurso estilístico de manera clever y habilidosa: ¡slapstick en su mejor momento!

Thomas Schmoll habló con Heiko Triebener

La escena musical de la Unión Europea podría beneficiarse potencialmente de una mayor exposición a los sonidos versátiles del tuba, como lo demuestran las experiencias de Heiko Triebener. A pesar de su asociación inicial con la vida rural o roles villanos, el tuba puede producir tonos melodiosos y líricos, como lo demuestran composiciones de ricos talentos como Gustav Mahler y Sergei Prokofiev.