Берлин столица Германии

Другая столица: что делает жизнь в Берлине несносной

У Берлина репутация современного, модного и захватывающего города, который магнитом притягивает людей из разных стран мира. Побывать в столице Германии мечтают многие, однако лишь те, кто живет здесь, знают о множестве его недостатков, которые раздражают и по-настоящему утомляют со временем.

В одном из немецких изданий появилась публикация со списком десяти вещей, которые больше всего раздражают людей в Берлине.

Коренные и приезжие – вечный конфликт

У коренных берлинцев, которых в городе относительно очень мало, есть одна запоминающаяся черта – искреннее недружелюбие по отношению к чужим людям. Поэтому, если вам встретится коренной берлинец, эта встреча вам точно запомнится, но приятного в ней, скорее всего, будет мало.

О так называемом противостоянии коренных жителей города и приезжих постоянно говорят и в СМИ. Многие газеты часто пишут о том, что «понаехавшие» являются причиной поднятия цен на аренду жилья и что они начинают беспорядки в мирных районах.

Преступность, мусор и неприятные запахи

За последнее время в Берлине еще больше усугубилась ситуация с преступлениями: кражи, ограбления со взломом, нападения и другие, более серьезные нарушения, все чаще фиксируются в разных частях города. Кроме того, во многих районах разрастаются поселения бездомных. Поэтому нужно быть все время начеку и присматривать за своими вещами.

Еще одна проблема Берлина – мусор. Хотя в городе регулярно убирают, его всё равно остаётся довольно много. Более того, впечатление портят неприятные запахи: от выхлопных труб и отходов до собачьего помета.

Шум, суета и туристы

В Берлине трудно насладиться покоем и расслабиться, так как город очень суетлив, что типично для больших городов. Круглые сутки здесь что-то происходит и все время кто-то куда-то спешит. Гул праздников, рев машин и общий городской шум со временем начинают раздражать.

Немецкая столица привлекает многих туристов со всего мира: экскурсии проходят ежедневно, а толпы желающих увидеть Берлин не пропадают никогда. Однако самим жителям города это доставляет неудобства, особенно часто жалуются на туристов именно коренные горожане.

Foto: Shutterstock

Магазин Ikea в Германии

IKEA начнет закупки подержанной мебели в Германии

Шведская компания по производству мебели IKEA известна во всем мире благодаря сочетанию качества, стиля и бюджетных цен. У многих немцев дома и квартиры обставлены мебелью именно этого бренда. Не так давно руководство компании объявило о дополнительных преимуществах.

Как отмечает немецкая пресса, уже с начала сентября у всех жителей Германии, имеющих подержанную мебель от IKEA, будет возможность продать ее напрямую производителю. Поэтому, если у вас пылится детская кроватка или валяется старая полка, их не нужно будет выбрасывать, а можно будет даже выручить за них деньги.

«Мы вводим такую услугу для поддержки наших клиентов, в особенности тех, которые придерживаются осознанного потребления и экономии пользования ресурсами», – прокомментировал новый проект представитель фирмы в Германии.

На данный момент проект с названием «Второй шанс» работает в 5 немецких филиалах IKEA, однако со временем его планируют расширить.

Каким же образом можно отдать в магазины подержанную мебель с возвратом денег?

Подробную информацию о том, как это сделать, можно найти на официальном сайте производителя. Однако одно из главных условий – мебель должна быть в хорошем состоянии.

Сначала вам назовут примерную сумму, которую можно будет получить, а уже в магазине после осмотра товара вы узнаете окончательную цифру. Если сумма вас устроит, вы получите специальную платежную карту для покупок в магазинах IKEA.

Руководство фирмы утверждает, что не собирается таким способом больше зарабатывать и не будет еще раз продавать одну и ту же мебель. Предполагается, что продажа будет осуществляться по той же цене, по которой подержанную мебель закупили у клиентов с учетом налогов.

Foto: Shutterstock

Часть берлинской стены

Найден еще один забытый участок Берлинской стены

Группа жителей Берлина обнаружила 20-метровый участок Берлинской стены рядом со столичным разведывательным агентством BND. Официальные лица объявили об открытии в годовщину строительства «бетонной границы».

Забытый сегмент Берлинской стены был обнаружен группой людей, которые вышли на прогулку на северо-западе столицы Германии. Представителей местной власти очень удивило, что в Берлине до сих пор находят заброшенные участки стены.

Новый 20-метровый сегмент, обросший деревьями и кустами, нашли еще в июне. Этот участок является частью внешнего защитного периметра, который был построен для обеспечения дополнительной безопасности основной стены.

Фонд Берлинской стены подтвердил, что это действительно участок знаменитой границы. Представители фонда говорят, что в окрестностях города все еще можно найти отдельные мелкие секции.

Хотя все основные сегменты стены были обнаружены к началу 2000-х годов, по-прежнему возможно, что некоторые ее части были упущены из виду. Кроме того, 155-километровый барьер включал в себя различные виды охранных сооружений, а не только знаменитую железобетонную стену.

«На внешнем кольце стены, на границе земли Бранденбург, были также укрепления с заборами и проволочной сеткой, и это не всегда выглядело так, как мы себе представляем Берлинскую стену», – говорят в Фонде Берлинской стены.

В понедельник, 13 августа, в 57 годовщину сооружения бетонной границы мэр Берлина Михаэль Мюллер и другие высокопоставленные чиновники возложили цветы к центральному мемориалу жертв Берлинской стены.

13 августа 1961 года руководство ГДР построило усиленный барьер, пытаясь остановить людей, стремящихся бежать на Запад, хотя коммунистические чиновники оправдывали это тем, что якобы стена предназначена для защиты государства от западного вмешательства. Она была снесена 27 лет спустя 9 ноября 1989 года. За время существования бетонной границы более 100 человек были убиты, пытаясь пересечь ее.

 Foto: DPA
аренда жилья в Германии

Куда устроиться на работу в Германии, чтобы дешево арендовать квартиру

Съёмная жилплощадь в крупных городах — удовольствие не только дорогое, но и «головоломное». Потому что всякий переезд начинается с изматывающих рейдов по риэлторам и мониторинга сайтов недвижимости. Хочется найти вариант недорогой, опрятный, в хорошем районе, и желательно, чтобы эти пункты ещё и совпадали. Некоторые крупные промышленные предприятия Германии решают этот сложный вопрос, предоставляя трудящимся бонус в виде квартир от предприятия.

Жильё, конечно, не дарят — его вам сдают в аренду, стоимость которой высчитывается из зарплаты. Таким образом работодатели убивают двух зайцев — привлекают квалифицированные кадры и, по сути, экономят на выдаче зарплаты на руки. Вот ТОП-5 предприятий, которые обещают трудоустройство «с удобствами».

1. Volkswagen, Вольфсбург

Зарплаты сотрудников автогиганта считаются одними из самых высоких не только в Нижней Саксонии, но и во всей Германии. При этом специалистам комфортно не только работается, но и живётся. У них также есть дочерняя компания, занимающаяся строительством – VW Immobilien GmbH. Она предлагает 9 тысяч квартир жителям Вольфсбурга. Кроме того, на ближайшее время запланировано несколько сотен новых, рассказывает глава VW Immobilien Ульрих Зёргель (Ulrich Sörgel). По его словам, традиция предоставления служебных квартир лишь недавно получила второе дыхание. До этого большая часть апартаментов VW пустовала в течение 20 лет. Сейчас на нее опять появился спрос из-за быстро растущих процентных ставок.

Компания предлагает разные типы квартир — от одно-и двухкомнатных меблированных апартаментов до пятикомнатных квартир. И если первые больше подходят сотрудникам, которые часто ездят в командировки, то во вторых можно смело размещать целую семью. По словам Ульриха Зёргеля, компания обеспечивает жильём даже стажёров.

2. BASF (Badischen Anilin- & Soda-Fabrik), Людвигсхафен

Жильём сотрудников концерна обеспечивает дочерняя компания Bauen und Wohnen («Строить и жить» в каком-то смысле действительно помогает). Сейчас под эгидой BASF в Людвигсхафене и пригородах оборудовано 6 тысяч квартир разного метража. Цены за «квадрат» колеблются от 8 евро — это Kaltmiete, без учёта коммунальных услуг.

По словам управляющего директора Йоханны Колеман (Johanna Coleman), 70% жильцов таких квартир — это действительно сотрудники компании. Остальные 30% фрау Колеман не прокомментировала. Но вполне возможно, что их сдают и другим жителям города, чтобы дома не стояли «порожняком».

3. Hochbahn, Гамбург

Эта компания регулирует движение общественного транспорта – в основном метро, а также некоторых автобусных маршрутов. В регионе Hochbahn является лидером по предоставлению жилья от предприятия — 2 тысячи квартир, из которых 75% сдают непосредственно сотрудникам. Кстати, по сравнению с тем же Людвигсхафеном, арендная плата здесь более выгодная – 6,7 евро за квадратный метр. Для сравнения: средние расценки по Гамбургу составляют 8,44 евро без отопления (по данным Hamburger Abendblatt).

4. Kölner Verkehrs-Betriebe (KVB)
Кёльнская транспортная компания предоставляет в аренду сотрудникам 2 тысячи квартир с расценками за квадратный метр вообще от 1 до 3,5 евро. Такие цифры, пожалуй вышибут скупую слезу даже у самого закоренелого циника, привыкшего к ценам в мегаполисах. Жилплощадью транспортников занимается компания Stadtwerke Köln, глава которой Бернд Пройс (Bernd Preuss) уверяет, что квартиры с такой арендной платой привлекательны даже по сравнению с так называемым социальным жильём.

«В таких мегаполисах, как Кёльн, за хороших специалистов всегда идёт борьба. К тому же сотрудник коммунального предприятия не всегда справляется с оплатой аренды так же, как работник частного предприятия. Тем важнее будут служебные квартиры в «состязании за лучшие умы», – пояснила Софи фон Залдерн (Sophie von Saldern), руководитель отдела персонала KVB в интервью Süddeutsche Zeitung.

5. Stadtwerke München (SWM)

В ведении фабрики находятся 550 квартир в баварской столице. Сдаются они только сотрудникам предприятия — без исключений. Как рассказала пресс-секретарь SWM Беттина Хесс (Bettina Hess), к 2022 году жилищный фонд компании расширится ещё на 500 квартир.

«Благодаря своей приверженности делу жилья SWM не только повышает свою привлекательность в качестве работодателя, но также помогает облегчить рынок аренды жилья в Мюнхене», – цитирует госпожу Хесс издание Tagesspiegel.

Это интересно

Аренда жилья в крупных городах каждый год увеличивается в среднем на 1,8% (в зависимости от популярности региона). Особенно от этого страдают студенты, которые пока что не в состоянии работать иначе как на Minijob (с частичной занятостью). Несладко приходится и тем, кто приехал из земли с меньшим уровнем зарплат, да и его специальность не отличается высокими гонорарами. Более-менее выгодным вариантом станет съёмная квартира в пригороде. О том, как и где искать такие квартиры, можно прочесть здесь.

Foto : shutterstock.com

Интересно почитать:

  1. Куда устроиться на работу в Германии, чтобы дёшево арендовать квартиру
  2. Немцы не в состоянии доработать до пенсионного возраста

 

 

 

баран на дороге

В Баден-Вюртемберге 5 патрулей полиции гонялись за бараном

На этих выходных в Баден-Вюртемберге камерунский баран спровоцировал хаос на автобане. В воскресенье вечером движение на автомагистрали в южной Германии было приостановлено после того, как сбежавшее животное решило пробежаться по скоростной трассе, спровоцировав полицейскую погоню.

Местное управление полиции опубликовало отчет о происшествии в понедельник, 13 августа. В сводке сообщается, что баран выбежал на автомагистраль A81 между Штутгартом и Хейльбронном в воскресенье вечером (около 18:30). Несколько проезжавших мимо водителей сообщили о необузданном животном в полицию. В качестве меры безопасности на небольшом участке дороги патрульные ненадолго остановили движение в обоих направлениях.

Пять патрульных подразделений местной полиции Людвигсбурга с подкреплением, состоящим из офицеров федеральной полиции, отправились в погоню за животным. В сводке властей говорится, что только с помощью гражданских водителей, полицейским, наконец, удалось задержать барана.

Как сообщают местные власти, операция по перехвату животного затянулась из-за «безответственных водителей, которые решили громко подбодрить барана криками и сигналами автомобилей».

Задержание барана камерунской породы продлилось около часа. В конечном итоге животное вернули владельцу, а движение на автомагистрали было возобновлено.

В июне в городке Нойвид (Рейнланд-Пфальц) случилась похожая ситуация – тогда хаос в дорожное движение города внес сбежавший из цирка слон.

Читайте также: Слон, сбежавший из цирка, напугал жителей немецкого городка 

 Foto: shutterstock.com
Меркель и Путин в Берлине

На этих выходных Меркель встретится с Путиным

Канцлер Ангела Меркель намерена встретиться с президентом России Владимиром Путиным в эти выходные, чтобы обсудить конфликты в Сирии и на востоке Украины.

Лидеры Германии и России планируют встречу в резиденции Schloss Meseberg недалеко от Берлина. Официальный прием состоится в субботу, 18 августа. Кроме военных конфликтов в Сирии и Украине, политики собираются обсудить спорный газопровод Nord Stream II. О плане встречи в понедельник, 13 августа, рассказал представитель правительства Германии Штеффен Зайберт.

За последние три месяца это уже вторая встреча Меркель и Путина. В мае лидеры государств встречались в Сочи. Тогда в резиденции российского президента обсуждались те же темы, что и запланированы для обсуждения на этой неделе.

В мае Владимир Путин потребовал, чтобы Европа сыграла свою роль в восстановлении Сирии при правлении президента Башара Аль-Асада, в то время как Ангела Меркель выступала за продвижение мирных переговоров ООН. Тогда лидеры двух государств также подтвердили свою благосклонность к строительству Nord Stream II и попытались смягчить озабоченность Киева по поводу прекращения транзита газа по территории Украины.

Всего через два месяца после этого Дональд Трамп открыл саммит НАТО в Брюсселе с резким заявлением: он сказал, что Nord Stream II сделал Германию «пленницей России».

 Foto: shutterstock.com

Азбука Шнитке. Памяти композитора (1998)

Архивный проект “Радио Свобода на этой неделе 20 лет назад”. Самое интересное и значительное из архива Радио Свобода двадцатилетней давности. Незавершенная история. Еще живые надежды. Могла ли Россия пойти другим путем?

Об отношениях композитора с родиной рассказывает музыковед Соломон Волков. Автор и ведущий Юрий Жигалкин. Первый эфир – 8 августа 1998.

Диктор: “В его музыке есть нечто столь мрачное, столь зловещее, столь откровенно отторгающее, что трудно представить, как кто-либо способен исполнять или попросту слушать ее. В темной русско-немецкой художественной вселенной Шнитке струны не парят – они роятся, флейты не насвистывают – они протестуют, трубы не сияют – они накаляются. Его музыка повествует об эпических баталиях и жестоких поражениях. Это Кутузов и Наполеон при Бородино, это фон Паулюс под Сталинградом. Беспощадная до предела, его музыка никогда не безнадежна. Местами безжалостная, она никогда не бывает унылой. Композиции Шнитке – вызов современной Европе, протест одинокой личности не только против нынешнего безобразия жизни, но и против более ужасного недавнего прошлого. На исходе столетия Шнитке внезапно сумел заговорить от имени нас всех”.

Юрий Жигалкин: Вот так журнал “Тайм” отозвался об Альфреде Шнитке, выдающемся российском композиторе, скончавшемся 3 августа в Гамбурге.

Смерть художника вызвала обильное проявление чувств по всему миру. Но российские некрологи выделялись, пожалуй, двумя особенностями: использованием только превосходных степеней в оценке творчества композитора и сильно заметным, по крайней мере, в изложении западных информационных агентств, оттенком самооправдания. Например, представитель московского отделения Союза композитов в разговоре с корреспондентом агентства “Рейтер” внезапно начала дискутировать с отсутствующими оппонентами, уверяя, что Шнитке ценили и привечали на родине, что он хорошо известен и уважаем в России. Об отношениях Шнитке и России я попросил высказаться гостя нашей студии музыковеда Соломона Волкова.

Соломон, смерть любого выдающегося российского художника неизбежно поднимает вопрос о взаимоотношении художника и родины, родины и художника. В российской реакции на смерть Альфреда Шнитке явно прозвучали нотки самооправдания что ли… Как вы считаете, есть ли у России основания корить себя за отношение к Шнитке?

Соломон Волков: В любых по-настоящему содержательных отношениях матери и сына матери всегда будет за что корить себя по отношению к сыну, а сыну – укорять себя за какие-то поступки по отношению к матери. И это совершенно неизбежно. Отношения Шнитке и России – это отношения матери и сына. И поскольку мы и наши потомки долго еще будем говорить о музыке Шнитке, то они еще долго будут разбираться в отношениях его матери, его родины, и Шнитке как человека, который на самом деле всю жизнь думал и писал только о России.

“…любая система что-то отнимает у человека, у художника, но что-то ему и дает”

Юрий Жигалкин: В своих “Диалогах с Иосифом Бродским” вы, кстати, приводите в пример Свиридова, говоря о художнике отчасти погубленном системой. Как вы считаете, говоря о Шнитке, можно приложить ту же шкалу измерений?

Соломон Волков: На сегодняшний момент у меня уже немножко другая точка зрения на это. Я считаю, что любая система что-то отнимает у человека, у художника, но что-то ему и дает, то есть эти отношения глубоко диалектические. На самом деле ситуации, при которой система просто бы кого-то задавила, не бывает, даже давя на человека, особенно, если это человек талантливый или выдающийся, у которого есть что сказать, моя любимая в этом смысле метафора, я ее заимствовал у Андрея Битова, который говорил о том, что алмазы (он специалист, он кончал Горный институт) производятся в недрах земли под невероятным давлением, и то же самое справедливо по отношению к любому творческому человеку: под давлением он обыкновенно производит искусство гораздо более содержательное, гораздо более ценное. Это может отразиться на его личности, на его характере, на его здоровье отрицательно, но на его творчестве это почти всегда сказывается, как это ни парадоксально, положительно. И поэтому эта система одновременно давила на Шнитке, но одновременно заставляла его производить глубоко содержательные сочинения, алмазы, в данном случае. Поэтому отношения эти тоже не являются простыми, они, что называется, диалектичны.

Юрий Жигалкин: Из вашего заявления о Свиридове можно было сделать вывод, что невозможность оказаться за границей, невозможность приобщиться к этой культуре каким-то образом негативно сказалась на нем. Вы не считаете, что такое было в случае Шнитке?

Соломон Волков: В случае со Свиридовым, с одной стороны, эта система его чего-то лишила, но, с другой стороны, что-то ему дала: она его изолировала от ненужных негативных влияний со стороны Запада. В случае со Шнитке, не давая ему выезжать на Запад в свое время, эта система тоже, быть может, диалектически оградила его от ненужной суеты и ненужных влияний, и при этом произвела в нем ту творческую горечь, которая окрасила его произведения, и благодаря которым эти произведения на сегодняшний день являются универсальными по своему посланию, то есть их слушают с одинаковым вниманием и в России, и на Западе, потому что горечь – чувство универсальное. Поэтому когда сочинения Шнитке слушает американец, англичанин или африканец, он почувствует в них ту же самую горечь, которую чувствует и советский человек. Именно в этом плане творчество Шнитке не есть специфически советское или российское явление, оно принадлежит всему миру.

Юрий Жигалкин: Соломон, у художников поколения Шнитке довольно странно сложились отношения с родиной. Возьмем Синявского, Бродского, Ростроповича, Шнитке. Как вы считаете, почему Шнитке, уже больной, незадолго до смерти унес свою больную оболочку в Германию, почему он уехал туда?

Альфред Шнитке (слева) и Мстислав Ростропович в Московской консерватории, 1993

Соломон Волков: Это чисто внешнее обстоятельство, я бы не придавал ему особого значения, поскольку, если мы вспомним, Бродский похоронен в Венеции на кладбище Сан-Микеле рядом со Стравинским и с Дягилевым, тоже русскими художниками, но другого поколения. В каком-то смысле это типичная судьба, ничего необычного и нежелательного я в этом не вижу. Гораздо более важным мне представляется тот факт, что все эти художники продолжали до последней минуты думать о России и вступали с ней в постоянный диалог, писали о ней и для нее, и это самое главное. Мне удалось здесь наблюдать и за Шнитке, и за Бродским, и за Довлатовым, и за другими людьми, которые так никогда на родину не вернулись, и я могу свидетельствовать, что все они продолжали до последнего своего дня писать и думать о России, и это было и остается их главным наследием.

Юрий Жигалкин: Соломон, сейчас много употребляют высоких эпитетов в отношении Шнитке, и я сам посмотрел вчера – в энциклопедии “Американа”, согласно латинскому алфавиту, он будет рядом с Шуманом и Шубертом. Как вы считаете, он там задержится?

Соломон Волков: в данный момент Шнитке – наиболее исполняемый современный композитор. Это не мои домыслы, это просто статистический факт, и этот факт говорит о том, что место Шнитке в истории музыки 20 века обеспечено.

Юрий Жигалкин: Соломон, вы встречались со Шнитке и будучи в России, и уже здесь, в США на протяжении многих лет. Как он изменялся? Что осталось в вашей памяти самым главным?

Соломон Волков: Шнитке для меня – пример человека невероятно изменившегося, пример человека, который огромным усилием воли сделал из себя того замечательного композитора, каким он ушел из жизни. Потому что я очень хорошо помню середину 60-х годов, когда журнал “Советская музыка” провел опрос среди композиторов: кого они считают ведущей музыкальной фигурой современности? И должен сказать, что Шнитке в ответах на эти вопросы практически не присутствовал, назывались совершенно другие имена, причем некоторые из этих имен на сегодняшний день вообще никак не присутствуют даже на отечественной музыкальной сцене. А к Шнитке тогда многие относились довольно скептически, потому что считали, что его дарование искусственное, что это не композитор, который пишет из собственной души и от собственного сердца, а человек, который хитроумно манипулирует цитатами из сочинений других авторов. И буквально на моих глазах Шнитке начал эту ситуацию менять. Действительно, при первых встречах с ним я, в первую очередь, оценил его интеллигентность, его ум, его широкую образованность, все что угодно, кроме одного и главного, что отличает подлинное большое дарование, – такое земное начало, я не увидел этих могучих корней, которые на самом деле связывали Шнитке с окружающей действительностью. В тот момент, конечно, еще был Шостакович, и для всех нас вот эту связь с действительностью олицетворял сам Шостакович, а Шнитке в тот момент был от него довольно-таки далек. И нужно отдать Альфреду Гарриевичу должное, что он впоследствии признавал, в отличие от многих людей, которые потом изображали, что мы всегда обожали Шостаковича, что в то время он не понимал подлинного значения Шостаковича, в том числе и значения для композитора социальной связи со своим народом, со своей страной. Он-то был в тот момент в Москве 60-х годов в гораздо большей степени ориентирован на Запад, чем в последние годы своей жизни, которые он провел в Гамбурге. Потом уже здесь, когда я с ним встретился в Нью-Йорке, меня больше всего поразило, что он мне тогда сказал, что вот я приехал в Германию, это была страна моей мечты, моих снов (он свое детство провел в Вене, он там как бы сформировался, и потом эту Вену вечно видел в своих снах), и оказалось, что это не есть страна его снов, это все равно чужая для него страна, а родной остается та Россия, из которой он все время рвался на Запад, а, попав на Запад, вдруг понял, что ничего ближе России у него нет, и это было для меня главным открытием в моих встречах со Шнитке

С его стороны откровенное горькое признание, безнадежное признание в своей абсолютной любви к России, к русскому, и высказанное им ощущение своего одиночества на Западе. То есть оказавшись на Западе, он в полной мере ощутил себя впервые русским композитором и, я считаю, сделал колоссальный рывок, после которого мы можем его считать по-настоящему продолжателем линии традиции Шостаковича в отечественной культуре.

“…в этом как-то отразилась экзотика существования Шнитке посреди советского московского быта: как будто среди нас оказался бы пришелец с Марса”

Юрий Жигалкин: Соломон, такой его конец волей-неволей заставляет думать либо о какой-то героической ситуации, либо о трагической ситуации. Человек, который не мог почти двигаться, не мог говорить, при этом писал музыку, и умирая писал музыку. Что это такое? Это героизм? Таким он был? Что его вело?

Соломон Волков: Это героизм и трагедия одновременно, это то, что обеспечивает Шнитке место в истории музыки 20 века, потому что история культуры обожает такого рода трагические, героические ситуации. То есть Шнитке 60-х годов в каком-то смысле был заурядной фигурой. Он сделал себя незаурядной, легендарной фигурой именно благодаря этому невероятному интеллектуальному и физиологическому усилию, при котором он, будучи уже полутрупом, об этом сейчас можно сказать, что последний год он был практически полутрупом, он продолжал сочинять музыку вопреки всему, и благодаря этому, в частности, мы всегда будем думать и вспоминать о Шнитке как о примере героизма в современном искусстве.

Юрий Жигалкин: В нашей студии вместе со мной музыковед Соломон Волков, который воспринял это известие особо, для него это личная потеря, поскольку он знал Альфреда Шнитке десятилетия.

Соломон Волков: Альф – так Альфреда Шнитке называли его московские друзья. Понятно, что случайно подобные сокращения не образуются. Мне представляется, что в этом как-то отразилась экзотика существования Шнитке посреди советского московского быта: как будто среди нас оказался бы пришелец с Марса.

Было в Шнитке, действительно, что-то от инопланетянина: большая, склоненная набок голова, странная прическа; близко посаженные пугливые глаза на бледном лице сразу поражали и запоминались. Еще до всех своих неполадок с сердцем Шнитке двигался неуверенно, осторожно – словно постоянно примеряясь к чуждому земному притяжению.

Вообразить его участвующим в нашей суетливой жизни было трудно, однако Шнитке в те годы – 60-е, начало 70-х – менее всего походил на затворника. Наоборот, я изумлялся, как это Шнитке поспевает повсюду: и в консерваторию, где он преподавал оркестровку, и на заседание в Союз композиторов, чтобы выступить там в поддержку своих друзей, и в экспериментальную студию электронной музыки, и на модную театральную премьеру, и на прием в западное посольство.

Где бы Шнитке ни появлялся, вокруг него сразу образовывался мини-водоворот узнавания, любопытных взглядов и перешептываний: “Это же Шнитке! Как, Шнитке? Да-да, Шнитке! Тот самый, композитор?” Да, чуть не забыл: он же еще успевал и музыку сочинять! Причем плодовитость Шнитке была поразительной: одна за другой следовали симфонии (на сегодняшний день их девять), инструментальные концерты, сонаты… Шнитке – автор трех опер, нескольких балетов, сочинений для хора – много музыки!

Альфред Шнитке (в центре) беседует с гостями из ГДР, 1968

Министерство культуры отказывалось покупать опусы Шнитке, хотя музыка других, более сговорчивых и “удобных” авторов, оплачивалась щедро. А когда заказ на сочинение Шнитке приходил из-за границы, власти всячески пытались этому помешать. Если же и это не удавалось, культур-бюрократы не разрешали Шнитке выехать на Запад на премьеру своего произведения. При этом композитора беспрестанно обвиняли в разных идеологических “грехах”. Как комментировала одна наша общая со Шнитке знакомая: “Бьют – и плакать не дают!”

Западные контакты Шнитке особенно раздражали советское начальство. Ведь оно стремилось тотально контролировать ситуацию, а подобное было возможно только при полной культурной изоляции. Шнитке был одним из первых советских композиторов, познакомившихся с музыкой западного авангарда. Партитуры Пьера Булеза, Карлхайнца Штокхаузена, Анри Пуссера, Луиджи Ноно, которые Шнитке раздобывал с огромными трудностями, и я тому был свидетелем, он немедленно покрывал своими пометками и комментариями, анализируя эту музыку тщательно и пристрастно. Шнитке хотел быть технически вооруженным по последнему слову, он стремился к тому, чтобы его сочинения вошли в общий ряд современной культуры. Для советских чиновников это было признаком “безродного космополитизма” Шнитке. Как мы знаем, в Советском Союзе словосочетание “безродный космополит” эвфемистически обозначало еврея.

Иудейство Шнитке, между тем, было весьма сомнительным. Отец его был евреем – коммунистом и атеистом, мать – немкой. Первым языком был немецкий, но родным своим языком Шнитке считает русский. Еврейского языка и обычаев он не знает. Вдобавок, в 1982 году, когда Шнитке было сорок восемь лет, он был крещен по католическому обряду. Йога, оккультизм, каббала, китайские мистические прозрения (“И цзин”) – чего только Шнитке ни испробовал в поисках ответа на волновавшие его загадки жизни и смерти… Погружаясь в недра иррационального, он испытал ужас, единственным спасением от которого представилось приобщение к христианству. Католичество было выбрано Шнитке во многом потому, что его мать была крещена католичкой. Хотя он иногда говорил, что уважает православную церковь больше, чем католическую. Запутанность отношений Шнитке с религией ставила в тупик даже его друзей с экуменистическими взглядами. Для Шнитке это была проблема и этическая, и психологическая, и культурная. Он пытался разрешить ее в своей музыке.

“Запутанность отношений Шнитке с религией ставила в тупик даже его друзей с экуменистическими взглядами”

Людей, впервые сталкивающихся с произведениями Шнитке, прежде всего поражает их эмоциональная напряженность. Это музыка полярных противоположностей, кричащих контрастов: громкое и тихое, высокое и намеренно пошлое, аскетически сдержанное и вызывающе роскошное. Все это в сочинениях Шнитке сосуществует, живет бок о бок. Многих это раздражает, отталкивает. Им кажется, что объединяя видимо необъединимое, нестыкующееся, композитор над ними издевается. Их ухо не улавливает технической изощренности, с которой “сработаны” партитуры Шнитке, всех спрятанных в них подлинных и мнимых цитат, символов, аллюзий и намеков. Вплоть до музыкальных монограмм – зашифрованных в виде нотных мотивов имен самого композитора и его друзей. Наверное, так и должно быть: секреты композитора – это его дело. Они интересны и важны только для профессионалов. Слушатель остается один на один с музыкой. А музыка Шнитке говорит о подлинных и пугающих эмоциях, испытанных самим автором. Он часто вспоминает о впечатлении, произведенным на него “Божественной Комедией” Данте – особенно в той ее части, где говорится о переходе из Ада в Чистилище. Данте, все глубже погружаясь во владения дьявола, внезапно попадает в иную сферу. Из глубин ужаса и отчаяния он чудесным образом переносится в мир надежды. Этот момент перехода от тьмы к свету очень важен, считает Шнитке. Ведь мы буквально каждый день сталкиваемся с той или иной моральной дилеммой. И, увы, далеко не всегда делаем правильный выбор. Поэтому музыка Шнитке, по мысли композитора, призвана напоминать нам о самой возможности выбора. Важно не терять надежды на реальность перехода от тьмы к свету. Или, по словам одного русского писателя, “не терять отчаянья”.

Русский максимализм, таким образом, соседствует в произведениях Шнитке с еврейским скепсисом, окрашенным в густые тона немецкой культурной традиции – “ученой” германской музыки, стремящейся говорить, по русскому обычаю, “от сердца к сердцу”.

Поэтому, даже и перебравшись из Москвы в Гамбург, Шнитке продолжал ощущать себя русским композитором. Германия, такая заманчивая и родная издалека, России ему не заменила.

Сам Шнитке оказался плохо подготовленным к этой схватке страстей: серия инсультов превратила его из всюду поспевавшего жизнелюба в немого гамбургского затворника. Вся оставшаяся в нем жизненная сила сконцентрировалась теперь на одном – сочинении музыки. Такая фанатическая преданность своему искусству, такое чудовищное упорство… Шостакович когда-то сказал: “Если мне отрубят обе руки, я все равно буду писать музыку – держа перо в зубах”. Шнитке во многом является продолжателем и последователем Шостаковича. И в этом своем упорстве – тоже.

Удивительно Шнитке чувствует природу инструментов. Исполнитель его музыки ощущает себя актером, получившим шекспировскую роль. Особенно это касается струнных, которые в музыкальном сознании Шнитке доминируют. Может быть, в этом сказывается еврейский элемент в душе Шнитке? Во всяком случае, композитор дает струнным выразить необычайно широкий диапазон эмоций. Поэтому так важен в творчестве Шнитке жанр струнного квартета. Он их написал четыре, в каждом запечатлев существенную грань своего творчества: в 1966, 1980, 1983 и 1989 годах. Каждое из этих сочинений – манифест момента. Подобным образом использовали струнный квартет Бетховен, Барток, Шостакович.

Феномен Шнитке, о котором я говорил, был бы невозможен без его работы в кино. В те годы, когда сочинения Шнитке редко звучали в советских концертных залах, музыка для фильмов служила не только отдушиной, но и лабораторией: так композитор мог экспериментировать с новыми идеями и приемами. С некоторыми из кинорежиссеров у Шнитке сложились особенно тесные взаимоотношения, – например, с Ларисой Шепитько. Эта русская красавица поставила фильмы, вошедшие в золотой фонд русского кинематографа 70-х годов: “Ты и я”, “Восхождение”, “Прощание”. Музыку к ним написал Шнитке.

Хржановский – вот еще один режиссер кино, на сей раз мультипликационного, сотрудничество с которым было плодотворно для Шнитке. Важнейший для Шнитке прием, так называемую полистилистику, когда композитор в одном произведении сталкивает музыкальные идеи разных эпох и времен, он впервые опробовал в классическом фильме Хржановского “Стеклянная гармоника” 1968 года.

А затем полистилистика буквально потрясла слушателей в этапной для Шнитке Первой симфонии. Помню это очень хорошо, ибо побывал на ее премьере в 1974 году. Дело было в Нижнем Новгороде (виноват, в Горьком), во главе оркестра стоял Геннадий Рождественский. С тех пор он дирижировал, кажется, всеми симфониями Шнитке. А всего Рождественский сыграл чуть ли не сорок его сочинений. О музыке Шнитке он говорит так: “Я считаю, что это такое же русское явление, как и музыка Стравинского, Прокофьева, Шостаковича”.

Альфред Шнитке и Геннадий Рождественский

Центральная тема творчества Шнитке – горестные размышления над судьбами европейской цивилизации. Ему казалось, что она клонится к упадку. Может быть. Но я улавливаю в музыке Шнитке и еще один подтекст. Мне кажется, что его глубоко затронул распад советской империи, во всяком случае, ее культурного пространства. Думается, Шнитке почувствовал приближение этого распада раньше многих профессиональных политиков, ведь он же, говоря словами того же Рождественского, “летописец времени”, а настоящие летописцы умеют предсказывать грядущие перемены. Чуткость к приближению исторических сдвигов – свойство великих композиторов. Так Чайковский раньше всех оплакал имперский Петербург в своей симфонии и опере “Пиковая дама”, а Шостакович услышал и описал в своих последних опусах смертельную истому и угасание системы.

Шостаковича часто называют духовным отцом Шнитке. Это справедливо также и в музыкальном плане, да и во многих других, хотя между двумя композиторами никогда не возникало дружеских отношений. Эта роль – наследника Шостаковича – потребовала от Шнитке предельного морального и психологического напряжения. Щадить себя российским художникам не положено. Больные проблемы Отечества настигают их и душат – даже за границей. Примеров тому много… Боже, когда мы научимся беречь их?

“Щадить себя российским художникам не положено. Больные проблемы Отечества настигают их и душат – даже за границей”

Эдисон Денисов, друг и соперник Шнитке, говорил: “Сочинение музыки – прежде всего труд, тяжелый и утомительный, но, вместе с тем, – радостный”. Шнитке с этим не вполне согласен. Он настаивает на роли интуиции, когда композитор не пишет музыку, а как бы “записывает” ее, словно расшифровывая уже существующую партитуру. В этот момент, по словам Шнитке, композитор подключается к какому-то чудесному источнику вдохновения. Вот почему – добавляет Шнитке – каждое великое произведение кажется слушателям давно знакомым: они его уже “знают”, ибо оно существовало “всегда”. Ювелирная, тщательная, самоотверженная работа самого Шнитке над своими опусами – и эта почти наивная вера в Божественное вдохновение: нет ли здесь противоречия? Один из самых интеллектуальных композиторов нашего времени всю жизнь напряженно стремится к тому, чтобы стать сосудом, через который пройдет музыка, ниспосланная свыше. Удалось ли это ему – судить нам, слушателям. Но, устраиваясь поудобнее в кресла перед прослушиванием музыки Шнитке, сможем ли мы забыть о трагических обстоятельствах его биографии?

Я вспоминаю Шнитке в его московской квартире, это было в конце 1975 года, незадолго до моего отъезда на Запад. Я зашел попрощаться, уверенный в том, что покидаю Россию навсегда. Посидели, выпили. Поначалу грустный Шнитке постепенно разошелся, повеселел. Таким он мне запомнился навсегда – с рюмкой в руке, хохочущий над новейшим московским политическим анекдотом.

Юрий Жигалкин

Материал размещён с разрешения международной радиостанции “Радио Свобода”

 

Ангела Меркель

Меркель о приеме беженцев: дублинский регламент не работает

Ангела Меркель объяснила, почему Германия так аномально гостеприимна к мигрантам, в частности, к выходцам из стран Африки и Ближнего Востока. Федеральный канцлер отметила бесполезность так называемого дублинского регламента — свод правил по предоставлении убежища в странах Европы. Такое заявление Меркель сделала в ходе встречи с премьер-министром Испании Педро Санчесом, которая состоялась на выходных на андалузском курорте Санлукар-де-Баррамеда, сообщает Die Welt.

Основной темой встречи стала политика страны Европы в отношении беженцев. Сразу в начале переговоров, Ангела Меркель заявила, что дублинская система nicht funktionsfähig («нецелесообразна»). Так, основное положение этих правил заключается в том, что за мигранта отвечает прежде всего та страна ЕС, в которую человек въехал в первую очередь. По такой логике, все приезжие должны были бы оседать в Италии, Испании или Греции — именно эти страны и являются любимыми транзитными пунктами мигрантов.

«Согласно этой теории, мигранты и беженцы вообще никогда не должны ступать на землю Германии. Однако это не соответствует действительности».

В то же время на вопрос, должна ли Испания останавливать беженцев, которые рвутся в Германию, Меркель ответила уклончиво. Фрау канцлер отметила, что сейчас государства-члены ЕС должны вместе разработать более эффективную систему распределения беженцев. Кроме того, нужно «совместными усилиями организовать репатриацию». Здесь речь идёт о том, чтобы убедить правительства стран-источников мигрантов помогать с процессом водворения приезжих на родину. Шагом отчаяния со стороны Германии стало недавнее решение «наказывать рублём» (вернее, евро) те государства, которые не будут содействовать в депортации. Проще говоря, им стали отказывать в финансовой помощи и кредитах.

Волна миграционного кризиса в Испании связана, в первую очередь, с политикой нового итальянского правительства. Рим не принимает ливийских беженцев, прибывающих в страну по морю, поэтому они выбрали другой путь — в Испанию через Марокко. Во время встречи с испанским премьером, Ангела Меркель пообещала также помочь с решением этой проблемы, посодействовав в переговорах с марокканскими властями.

 Foto: photocosmos1 / Shutterstock.com

Засуха в Германии

Рано радовались: засуха в Германии продлится до октября

В конце прошлой недели в некоторых регионах Германии наступило долгожданное похолодание с дождями, а иногда даже с грозами и опасностью торнадо. Значит ли это, что теперь мучительная засуха в стране закончится и можно ждать продолжительных дождей?

Печальные прогнозы

К сожалению, прогнозы синоптиков не очень оптимистичны. Немецкие метеорологи проанализировали информацию Европейской службы метеорологии, а также данные исследователей из Соединенных Штатов и заявили, что еще до конца октября этого года будет очень мало осадков.

Жители Германии уже устали от длительной засухи: помимо аномальной жары, по всей стране начали высыхать реки, выгорели газоны, а сельское население отчаянно пытается сохранить хотя бы часть урожая.

Рекордная засуха

«Сейчас в Германии наблюдается засуха, которой не было уже много лет, причем ситуация даже хуже, чем была в аномально душном 2003 году», – отмечает немецкий метеоролог Доминик Юнг. Другие ученые утверждают, что с 1881 года, когда только начались первые официальные записи о немецкой погоде, за четыре месяца еще никогда не выпадало такое небольшое количество осадков.

К примеру, в немецком городе Артерн в Тюрингии выпало только три процента от нормы осадков. В Бранденбурге водоемы наполнились водой менее чем на половину от нормы. Кроме того, страдают и дороги: во многих местах асфальт уже вздулся, а бетонные плиты уже начинают трескаться.

Рыба массово погибает

В Федеральном ведомстве гидрологии сообщают, что последние три недели во многих водоемах Германии сохраняется температура выше +25 градусов. Такие температуры слишком высокие для рыбы и она начинает гибнуть. Как отмечает немецкая пресса, за прошлую неделю в Мюнстерском водохранилище погибло уже больше 40 тонн рыбы.

Foto: Shutterstock

 

Наличные в Германии

Почему немцы предпочитают наличные?

Тогда как во всем мире все активнее используются платежные и кредитные карты, немцы все также предпочитают наличные. Как отмечалось ранее, это один из тех факторов, который не нравится в Германии иностранцам, часто сталкивающихся с тем, что во многих немецких  ресторанах и заведениях принимают оплату только наличными.

Банкиры, экономисты и политики утверждают, что наличные уже отходят в прошлое, но у многих немцев есть свои причины и дальше активно использовать их в повседневной жизни.

Согласно официальной статистике, четыре из пяти случаев оплаты осуществляются наличкой, а кошелек среднестатистического немца будет заполнен на 100 и больше евро купюрами, что является самым большим показателем по всей Европе. Кроме того, пятая часть всего наличного запаса Евросоюза сосредоточена как раз в Германии.

Анонимность и защита от рисков

Совершая платеж с помощью электронных систем, каждый из нас оставляет так называемые цифровые следы – информацию о том, что и когда мы купили. Полученные данные затем используются разными корпорациями для рекламы и отслеживания поведения потребителей. Поэтому многие немцы считают, что наличные – лучший способ избежать этого.

Кроме того, именно у наличных есть преимущество надежной валюты даже в кризис, а вкладчикам можно не беспокоиться о влиянии финансовых учреждений или вмешательства со стороны государства.

Технофобия и аудит

Оплата наличными возможна всегда, а вот с безналичным расчетом бывают проблемы. Очень часто платежные терминалы отказываются принимать карты, заплатить через телефон тоже не всегда удается, если пропал интернет или он внезапно выключился. И таких примеров есть множество. Неудивительно, что немцев называют технофобами. Ведь, несмотря на то, что технологии призваны облегчать нам жизнь, в то же время они делают нас зависимыми от них.

Ежедневно мы осуществляем множество мелких покупок, которые в конце месяца образуют довольно крупную сумму. Отследить расходы по наличным гораздо проще, так как есть возможность на физическом уровне увидеть, как они исчезают.

Foto: Shutterstock

OknoEu.de
Используя этот сайт, вы даёте своё согласие на использование файлов cookie. Это необходимо для нормального функционирования сайта. Дополнительно.