Немецкий режиссер Нора Фингшайдт раскрывает тему самопознания с Сиршей Ронан
Немецкий режиссер Нора Фингшайдт раскрывает тему самопознания с Сиршей Ронан
После «Разрушительницы системы» и «Непрощенной», «Выгон» – третья режиссерская работа Норы Фингшайдт. В нем Сирша Ронан играет молодую алкоголичку, ищущую пути к выздоровлению на шотландских Оркнейских островах.
Читайте также: Немецкая киноиндустрия опасается за свое будущее
Путь к исцелению: природа как лекарство от зависимости
После одной из многочисленных попоек Рона (имя главной героини фильма) ничего не помнит. Ее бойфренд устал от их отношений и бросил ее. Рона теряет работу в лаборатории, каждое утро просыпается в чужих постелях и, наконец, решает обратиться за помощью. Для этого она отправляется на шотландские Оркнейские острова, которые покинула десять лет назад ради жизни в Лондоне. Там живут ее родители.
На островaх Рона начинaет работать в сфeре охрaны птиц и знaкомится с другими людьми, пeрежившими прoблемы, связанные с алкоголизмом.
«Алкоголизм – это моя личная проблема. Я хотела лучше понять его, как и психическое здоровье людей, страдающих от этой зависимости», – говорит Ронан в одном из интервью.
Сюжет фильма основан на книге Эми Липтрот «Выгон», где автор делится своей историей борьбы с зависимостью. На Оркнейских островах, через общение с природой, героиня Сирши Ронан находит покой. Она помогает рожать ягнятам, слушает рев океана у скал и дирижирует волнами, словно оркестром.
Постепенно она достигает состояния, которое по глубине и силе эмоций напоминает экстаз, ранее доступный ей только под воздействием алкоголя.
Скачки времени и внутреннее развитие героини
Нора Фингшайдт использует мощные, атмосферные образы, чтобы показать, как внутренний мир Роны перекликается с величием и силами природы.
История рассказывается не в хронологическом порядке, а тревожно перескакивая между местами действия и временными уровнями, вдохновляясь структурой оригинальной книги.
«Вы мысленно прыгаете туда-сюда – я хотела сохранить это», — объясняет Фингшайдт. «В то же время это символизирует ее заблуждение в начале пути. Она пребывает в относительном замешательстве, и я хотела сделать этот опыт ощутимым».
Разные цвета и длина волос Роны помогают зрителям определить, на каком этапе своего пути она находится. Однако драматургические переходы между временами оказываются не всегда эффективными, поскольку акцент истории – на внутреннем развитии Роны.
Наблюдать за этим процессом было бы интереснее, если бы он развивался линейно. Особенно потому, что Сирша Ронан великолепно передает все состояния своей героини:
- Пьяной;
- Влюбленной;
- Наивной;
- Плачущей;
- Тревожной;
- Агрессивной;
- Пытающейся оправдаться;
- Снова срывающейся.
Ее игра никогда не кажется преувеличенной или карикатурной – что, по словам Ронан, было для нее особенно важно.
«Я действительно хотела честно показать этот опыт и уважительно изобразить тех, кто с этим столкнулся. Когда играешь „пьяного“, легко попасть в ловушку: перестараться, быть слишком хаотичной или чуть запинаться в речи, думая, что этого достаточно. Но это совершенно не так».
История самопознания
Сирша Ронан привлекает внимание в этом несколько запутанном фильме, который больше похож на историю самопознания, чем на социальную драму.
В какой-то степени Рона выступает как разрушитель системы, фигура на обочине общества. На Рождество она погружается в ледяное море, и только тюлень наблюдает за ней. Кажется, она наконец находит себя.
Читайте также:
- Оскар 2025: Германия выдвинула иранского режиссера
- Netflix в Германии: “Игра в кальмара” и новые подробности второго сезона
- Как смотреть фильмы без ограничений в кинотеатрах Германии с новым приложением
Читайте также:
Обсуждение
Самые последние новости
